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第1第一章 第八节（第2页）

画里的柳依，嘴角微微上扬了。

变化极小，小到如果不是一直盯着根本注意不到。但柯依柳注意到了。白三生也注意到了。他们看着画里的柳依，柳依也似乎在看着她，嘴角含笑。

“你在帮她。”

白三生说，“帮我做那件我帮不了的事——让她开口。”

柯依柳没有再说话。她只是望着画中那个终于等到了归来之人的女子，忽然觉得那幅画里的墨色不再是纱了，它变成了一种更透明的介质——像晨雾在日出后正在被光一层一层地穿透，而雾那边的山水已近在咫尺。

天色完全黑下来了，画室外头的灯笼映得运河水面像胭脂一样红。白三生收起画笔，忽然想起什么似地从画案上拿起另一个布袋，从里面掏出一叠旧信。“今天下午我整理祖父的遗物——这个袋子我之前没打开过——在里面找到了这些，是我祖父和他父亲的通信。你要不要看？”

柯依柳接过那一叠信，小心地翻开来。信纸都是毛边纸，因为年代久远已经泛黄脆，但钢笔字还很清晰。信的抬头写着“父亲大人”

，落款是“儿砚行跪禀”

。白砚行——白三生出家前的父亲。信的内容大多是家常问候，说庙里的香火、地里的庄稼、苍山上的雪，偶尔也提一两句“画”

。但翻到第三封信的时候，柯依柳的手指停住了。

信上写着一行字：“父亲大人，儿在法门寺看到了一件袈裟。袈裟上有指血写的字。还有一个老和尚。老和尚说——你还没看到该看的。儿想了一夜，决定出家。”

柯依柳又把信看了一遍，抬头看白三生，“所以，你去敦煌的时候，你祖父出家已经多少年了？”

“他出家的时候我父亲才七岁。后来我父亲也出了家——在家修行，算是居士。所以我从小是祖父带大的。他们两代人谁也没把‘壶’和‘半’联系在一起，只知道这个字很重要，必须传下去。”

“有没有说起，传下去之后呢？”

“没有。他们都在等那个‘有缘人’。”

白三生说，“我祖父告诉我，他师父——就是那个在大理观音院给他剃度的老和尚——告诉他，等有一天，‘半’和‘壶’碰到一起，自然有人来取。”

傍晚时分雨终于落下来了，打在画室的天窗上，噼噼啪啪的。柯依柳走到窗边，伸手接住从天窗缝隙里滑落的一滴雨水，凉丝丝的，顺着她的指节滑进掌心。白三生在画案上翻找前天在竹林里用的那把瑞士军刀，想修一修天窗有些松动的窗闩。东西还没找着，他放在旁边充电的手机先响了，屏幕上弹出一条短信。

“白先生您好。我是小河直街128号的沈桂芳。您前几天不在，我今天冒昧叨扰，看到您画室亮着灯才敢这条短信。您手上的那个木盒子，是我寄的。”

那句“您手上的木盒子，是我寄的”

让两个人的目光同时凝固。白三生和柯依柳彼此看了一眼，没有说话。柯依柳点了点头。白三生飞地回了一条：“沈阿姨您好。画室门开着，您随时过来。”

不到五分钟，画室的门被轻轻敲响了。白三生拉开门，门口站着一个上了年纪的女人。看上去七十岁左右，个子不高，穿着一件藏青色的对襟棉袄，头梳得很整齐，用一根老式的银簪子别在脑后。她手里提着一篮子冬笋，上面盖着干净的粗布——和那天在龙泉大窑村遇到的老太太背篓里的冬笋一模一样。

“沈阿姨。”

白三生让开身位，“请进。”

沈桂芳走进画室，把篮子放在门边的地上，然后抬起头来，目光在画室里转了一圈。她的视线先是落在白三生脸上，然后是柯依柳，然后是那幅靠在墙上的《渡》，然后是画案上摊着的各种画稿。她看得并不急促，也没有到处乱摸，只是用一双老花眼的、微微眯起的眼睛，认认真真地看了好一会儿，最后目光又落回到了柯依柳身上。

柯依柳也在打量她。这个老太太的脸型很瘦削，颧骨微微突出，嘴唇薄薄的，眉心有一颗老年斑。她的面容和柯依柳见过的任何人都不太像，除了眼角那微微下垂的弧度——那是柳问留给后代的唯一印记。沈桂芳慢慢地走到柯依柳面前，微微仰头看着她，看了很久，然后说了一句话，语气很平，是那种把事情在心里放了太久，反而不知道怎么用激动的声调说出来的语气。

“你姓柯？”

“是。”

“你爷爷是不是叫柯问樵？”

柯依柳的心跳漏了半拍。“是。”

沈桂芳沉默了一会儿。“那你就是柳家的后代。我是沈家的。你爷爷和我爷爷，他们是表亲。我爷爷那一辈改姓了沈。”

柯依柳觉得自己的喉咙干。从祖父柯问樵临终前说出“到时候会有人来认它”