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第253章 立冬下午（第2页）

林嘉禾带着她穿过参观通道，经过那些陈列着青铜器、玉器和瓷器的展柜，来到了地下一层的修复室。修复室的门禁森严，需要刷卡和输入密码才能进入。林嘉禾熟练地操作了一番，厚重的金属门缓缓打开，露出里面一个宽敞而明亮的工作空间。

修复室比星遥想象中要大得多。白色的墙壁，白色的天花板，白色的灯光，一切都干净整洁得像一间手术室。长条的工作台上摆放着各种工具和仪器——放大镜、显微镜、镊子、手术刀、各种瓶瓶罐罐的试剂。墙角立着几个高大的文件柜，里面整齐地码放着一排排档案盒。空气中弥漫着一种纸张和化学药剂混合的气味，冷淡而专业。

“这是我们修复书画的区域。”

林嘉禾介绍说，“那边是器物修复区，再往里面是实验室，做一些材料分析和检测。”

星遥环顾着这个专业而高效的空间，心中有一种说不清的复杂情绪。她想起绣心居那间小小的、堆满丝线和布料的工作室，想起那台老式的铁制炉子和那扇吱呀作响的木门。两个世界如此不同，但她们在做的事情，却是相通的——修复，让破损的东西恢复完整，让即将消失的东西延续生命。

“你的展品已经送到展厅了。”

林嘉禾说，“要不要去看看？”

星遥点了点头。

展厅在二楼，是一个中等规模的独立空间。展览的主题是“修复的艺术——两岸三地修复师联展”

，展品涵盖了书画、陶瓷、木雕、纺织品等多个门类。星遥的《山河图》被安排在展厅中央的一个独立展柜中，展柜的灯光调试得恰到好处，将那些丝线的质感和色彩的层次完美地呈现出来。

星遥站在自己的作品前，看着那些她亲手绣出的山川河流，有一种奇异的感觉——像是看着一个自己养育长大的孩子，被放在了聚光灯下，接受众人的检视。她有些紧张，但更多的是一种平静的自豪。

“布展的效果很好。”

林嘉禾站在她身边，也看着那幅《山河图》，“灯光的角度和亮度都调过了，能把绣面的立体感充分表现出来。”

星遥点了点头，没有说什么。她看着那幅作品，沉默了很久，然后说了一句：“我外婆要是能看到，一定会很高兴的。”

林嘉禾没有说话，只是轻轻拍了拍她的肩膀。

开幕式那天，来了很多人。

有博物院的领导，有参展的修复师，有媒体的记者，还有不少慕名而来的观众。星遥穿着林嘉禾帮她挑选的一件素雅的旗袍，站在自己的展柜旁边，微笑着迎接每一位驻足观看的观众。有人问她关于补天绣的问题，她就耐心地回答；有人称赞她的作品，她就谦虚地说“还有很多不足”

；有人想和她合影，她也欣然同意。

她现，当你真正站在那个位置上的时候，之前所有的紧张和不安，都会被一种自然而然的从容取代。因为你不再是在为自己而站，你是在为你所代表的那门手艺、那些在你之前走过这条路的人而站。

下午，星遥在博物院的演讲厅里举办了那场专题讲座。她原本以为不会有太多人来——毕竟只是一个名不见经传的绣娘的分享——但出乎她意料的是，演讲厅里几乎坐满了人。有博物院的同事，有大学的学生，有从事相关行业的专业人士，还有一些纯粹是对传统文化感兴趣的普通民众。

星遥站在讲台上，看着台下那些期待的目光，深吸了一口气，然后开始了她的讲述。她讲了外婆创立补天绣的故事，讲了母亲坚守绣心居的岁月，讲了自己从法国回来后重新拿起绣花针的心路历程，讲了那幅梅花图的修复过程，讲了补天绣“修复残缺、连接断裂”

的核心理念。

她讲了一个小时，比原定时间出了十五分钟。但没有人提前离场，没有人看手机，所有人都专注地听着，时而点头，时而沉思，时而露出会意的微笑。

讲座结束后，进入了互动环节。有人问她补天绣和苏绣的区别，有人问她如何选择合适的丝线，有人问她修复一件作品最重要的是什么。她一一回答，坦诚而开放。

最后一个提问的，是一位头花白的老先生。他坐在后排，一直安静地听着，没有提问，直到主持人宣布最后一个问题时，他才缓缓举起手来。

“星遥女士，”

他站起身来，声音有些沙哑，“我想问你一个问题。”

“您请说。”

“你修复那幅梅花图的时候，有没有想过，你可能永远也修不好它？”

这个问题让全场安静了下来。

星遥看着那位老先生，沉默了片刻，然后说：“想过。”