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第510章 访匠与方法（第2页）

“对。”

贺师傅把工具放下，“川西的老房子，转角处受力最复杂。如果只用普通的直榫，时间久了会松动。拐子榫把力从两个方向分散出去，房子住几十年都不会晃。”

“能教我吗？”

贺师傅看着他，沉默了一会儿：“也不是不行，北方宫廷榫卯也挺感兴趣，想看看能不能融合进我们的手艺里，以前学了一下，看你的手法应该是得了传承的，我们交换手艺吧。”

林墨在贺师傅这里待了整整一天菜。贺师傅从头到尾教了他三种穿斗式的节点处理方式，还把一种特殊的梁柱连接方法演示给他看。

下午，林墨在贺师傅这里留了几本部京派榫卯的的书籍。

告别的时候，贺师傅看着他的背影忽然说了一句：“下次来，我教你一种只传给本门弟子的大梁拼接法。”

林墨转回身，朝贺师傅拱了拱手：“好，下次我来。”

崇州的老篾匠姓郑，在镇上一间老房子。林墨到的时候，工坊在后院，四面墙上挂满了竹编成品——背篓、提篮、果盘、斗笠、鱼篓、竹扇、竹席，大小规格不一，编法各有特色。

林墨将自己想学篾匠的手艺的来意后。

“你是做木工的？”

郑师傅打量着他的手。

“也会竹编。广东那边学过一些，崇州这边的做法跟广东不太一样，想跟您学学。”

郑师傅没有说什么，从墙角抽出一根竹篾递给他：“你走一刀给我看。”

林墨接过竹篾，按照在广东学的手法劈了一刀。郑师傅看着刀刃下分离出来的竹篾片，观察了一会儿才开口：“广东的劈法。你倒是不藏私。”

“我在广东学过一些，想看看这边的做法有什么不同。”

郑师傅走到工作台边，拿起一把篾刀，又取了一根新竹：“广东的竹编，偏精致，讲究细密。崇州这边不一样，我们的竹子粗，纤维长，做的东西也大。编背篓、编筐子、编晒席，要的是结实耐用。”

“你看着，这个编法是崇州独有的。”

郑师傅放下篾刀，拿起几根劈好的竹篾，开始编织。他的手法极快，竹篾在手指间穿行，像水在石头之间流过。不到二十分钟，一只背篓的底部就已经成型了，纹路整齐有力，压下去结实硬朗。

林墨在旁边看了一整个下午。郑师傅教了他几种崇州特有的编法：一种给背篓收口用的“锁边编”

，一种加固提手用的“绞丝编”

，还有一种是做晒席时用的“人字纹大编法”

，跟广东的精细编法完全两回事，讲究的是度和力度。

接下来的将近一个月里，林墨几乎每天都有这样的行程。

他去拜访了那位做镂空雕花的木雕匠人周师傅。他教了林墨镂空技法，一种在四川已经很少见了，是清末一位木雕大师独创的“夹层透雕”

手艺——在极薄的木板上雕出两层甚至三层图案叠加的立体效果。周师傅说，这门手艺他师父当年只教了他一半，另一半是他自己在几十年的实践中摸索出来的。

林墨还去拜访了一位做土漆髹漆的老匠人。姓杨，住在泸州下面一个小镇上，家里五代人都是做漆器的。

杨师傅的土漆工艺跟市面上常见的化学漆完全不同。他从漆树上采割生漆，经过搅拌、过滤、晾晒等十几道工序，才能得到成品漆。林墨在那里待了三天，从头到尾学了一遍采漆和熬漆的完整流程。

杨师傅教了他一种特殊的“擦漆”

手法，用棉布包裹着漆液在木器表面反复擦拭，一遍干了再擦第二遍，越擦越亮，最终形成的漆膜温润如镜，摸上去像婴儿的皮肤。

他说这种手艺现在已经很少有人做了，因为太费工夫，一副漆器要做三五个月甚至更久。林墨听得很仔细，用笔记本画了十几页流程图，把每一步的温度、湿度、时间都标注清楚。

在拜访这些手艺人的间隙，林墨还通过这里轻工系统的熟人打听到了几位山区根雕手艺人、川作木盆桶工匠和小件巧木匠的消息。

林墨学了三天根材的选材和构思方法，以及几种特殊的打磨和定型手段。师傅说，好的根雕三分天成七分人工，认准了根子的走势就该当机立断，犹豫不决只会毁掉一块好材料。

木盆桶工匠姓孙，在泸州的一条老街上开了一间铺子。林墨跟他学了箍桶的手艺——从选材、裁板、凿榫、箍圈到最后的试水检验，每一步都有讲究。

七月底的成都已经很热了。林墨每次从外面回来，衬衫后背都是湿透的，在招待所的水房冲完凉，换一件干衣服，又开始整理当天的笔记和图画。

这期间，除了晚上只要周末有时间，林墨都会去林巧家待一天。

沈默的工作调动已经敲定了，他要去的那个单位在川西大山里，但待遇和条件比原来好不少，还许诺给家属安排住房和工作。