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第1第一章 第七节（第4页）

柯依柳走到柳树下，转过身来面向白三生。右手抬起来，够到头顶一根垂下来的柳枝，左手自然垂在身侧，裙摆被风吹得轻轻摆动。

那个姿势。

和画里柳依折柳的姿势一模一样。

她在把画里的柳依演给白三生看。不是刻意模仿——她甚至没有看过画里的柳依折柳的姿势，但她一伸手，身体就知道该怎么站。左脚在前，右脚在后，重心微微偏向左脚，右膝微弯松弛。身体向左前方倾斜十五度，下巴微微仰起，眼睛看着柳枝断口的位置而不是手的位置——这是老手的习惯，熟练的采柳人不需要看手，只需要看枝，手指会自己找到最合适的折断点。这些不是她这辈子学的。她在画廊里修复过折枝花卉的笔触走向，但没有在柳树下采过一枝柳。

白三生站在她面前两步远的地方。路灯的光从右侧找过来，把她的身形勾勒出一圈毛茸茸的轮廓。他看着柯依柳，看了很久很久。他的表情很奇怪——不是惊讶，不是感动，不是悲伤，不是任何一种可以命名的情绪。他的表情很安静，安静得像是一座在深山里独自坐了很久很久的湖，忽然看到有人从山路上走下来，走到湖边，蹲下来，用指尖碰了碰水面。

“你拿着什么？”

柯依柳问。

白三生低头看了看自己的手。他的右手握成了拳头，像是攥着什么东西。他慢慢地把手指张开——手心里当然什么都没有。但他的手指保持着握东西的形状，握得那么自然，那么熟练，像是握了一辈子。他在梦里大概无数次握过那只镯子，又无数次在流沙打到手指的时候确认镯子还在。后来他死了，镯子被取走了，他骨骼的指节间嵌满了细沙。

他抬起手掌，摊开的五指在路灯下静静伸展。他对着那株垂柳说了一句话，声音很轻，像是在回答一个只有他能听到的问题。

“我有袈裟。”

他说。

这一次他没有停顿。他知道自己在说什么了。上一次在龙泉那截残墙前，他说出这句话的时候自己还愣了一下，不知道自己为什么会脱口而出。但这一次，他的声音很稳，稳到像是在回答一个被问了几百年的问题。

柳依每次在墙上写字问他冷不冷，她的声音穿越时间一层一层地传过来，经过了六百多年，终于被他听见了。而他每一次回答，都说出了无名该说的话。

柯依柳放开柳枝，走到他面前。那根被他握过的柳枝弹回去，在夜空中划了一道弧。

“白三生，你的画不是变了。”

“那是什么？”

“它本来就有。你画的时候不知道，但你画出来了。你知道这意味着什么吗？”

白三生看着她。

“意味着你画《渡》的时候，不是今生的你在画。是无名在画。”

柯依柳说，“他在流沙里走了那么多年，他没有走到家，但他走到了一幅画里。他把柳依画了进去，因为他答应过她——他会回来。他在以无名的方式履行诺言。”

路灯下面有人在唱歌。是运河边上那家酒吧里的驻唱，声音透过半开的窗户飘出来，被河风拉得很长很慢。唱的是《半壶纱》。歌手处理歌词的方式很舒缓，每一个音都拖得湿润而缠绵。

“墨已入水，渡一池青花。揽五分红霞，采竹回家。”

柯依柳听到这两句的时候，忽然抓紧了白三生的手臂。

“怎么了？”

“后面一句。揽五分红霞，采竹回家——大窑村柳家老屋就在竹林旁边。我们去的竹林旁边就是老屋。”

白三生抬头往河水的尽头看了看，又回头看了看被红灯笼映得一片暖意的小河直街。他说：“这歌，从头到尾都在说我们的事。”

墨入水面渡青花——是《渡》和《青花瓷片图》。揽五分红霞采竹回家——是大窑的竹林和柳家老屋。他们在歌声的长流里站到了歌手鞠躬谢幕，站到了酒吧打烊，站到了月亮从运河的这一头升到了另一头。河水在脚边流着，和昨天一样，和前天一样，和所有平常的夜晚一样。但今夜的水声里，似乎多了一个极轻极轻的音符，像是从很远很远的地方顺流而下的，在到达他们脚边的这一刹那，刚好被他们听见了。

柯依柳低头看了看手腕上的玉镯。镯子在路灯下还是那种温润的青白色，和白天没有任何变化。但她觉得它变轻了。不是物理重量变轻了，是一种她不知道该怎么形容的轻盈——好像之前镯子里藏着太多太重的记忆，压得它抬不起头来，而现在，那些记忆被一点点地释放了出来。镯子里的絮状纹理在灯下缓缓舒卷，像一捧终于不再翻涌的沉沙，安安静静地睡在了青色的水底。

（第七节完）