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第1第一章 第六节（第6页）

两个人靠着那截残墙坐下来。竹叶在他们头顶沙沙地响着，阳光透过竹叶的缝隙落在他们身上，暖洋洋的。空气里有一种说不上来的熟悉感——不是来过的熟悉，是“属于”

的熟悉。好像这片竹林、这截老墙、这座山坳，一直在等他们回来。

“你刚才说的话，我也有过。”

柯依柳低声说，然后从背包里取出那幅观音画卷。她小心地展开画卷，把没有画完的观音脸朝向竹林透下来的天光。在这片竹林里，在这堵柳家老屋的残墙下，在这块柳依坐过的地上，她可以做那件柳依等了一辈子没等到的事。

给观音画上脸。画白三生的脸。

她的左手很自然地接过笔，握笔的姿势和她这辈子握毛笔的习惯不一样——笔杆斜靠在虎口外侧，拇指和中指力，小指微微翘起。这是柳依的握笔法。她没有刻意去模仿这个姿势，只是把手放在该放的位置上，它就自己摆成了这个样子。

笔尖落在绢面上。眉头起笔，向上挑，向下按，收在眉心。然后画眼睛。她画得很慢，很稳，像是在描摹自己从未见过却又早已了然于胸的眉眼。画中的观音穿的是菩萨衣衫，结跏趺坐，但脸上的五官渐渐清晰之后，和坐在她面前静静看着她绘画的那个男人一模一样。慈悲的唇，专注的目——柯依柳望着白三生眼中流转的微光，将那道光凝定在了观音慈悲的面容上。

当最后一笔落定的时候，竹林的竹子忽然齐刷刷地响了一阵，像有无数只看不见的手同时拨动了叶片。风从西边来，穿过整片竹林，穿过柳树垂下的万千枝条，穿过干涸的河床，吹起了柯依柳额前散落的一缕碎。

白三生看着画里的观音，那观音也看着他。

“你画完了。”

他说。

“她画完了。”

柯依柳纠正他，“我帮她画完了。等了六百多年，终于画完了。”

她把画卷起来，用旧丝带重新系好，放在那截残墙的墙根下。她没有说要带走这幅画。观音像应该留在它等了六百多年的地方，留在柳家老屋的墙下，留在柳依和无名的故事开始的地方。

白三生也把背包里那把旧扇子拿出来——就是那个木盒子里和信放在一起的、柳问画的柳依折柳的扇子。他把扇子展开，平放在画卷旁边。扇面上的柳依微微蹙着眉，嘴角带着若有若无的笑意，和刚才画完的观音像摆在一起，一个是菩萨的脸，一个是凡人的脸，但两张脸上有同样一种神情——等一个人等了大半辈子之后，终于不用再等了的安心。

做完这些，两个人又在那截残墙下并肩坐了很久。太阳从竹林的正上方慢慢偏移到西边，光斑在他们身上缓慢地移动着，像一只温暖的、看不见的手在替他们拂去身上的尘。

“白三生。”

“嗯？”

“‘半壶纱’的意思，我想明白了一半。”

“哪一半？”

“半壶是柳问。纱——”

柯依柳低头看了看自己手腕上的玉镯，镯子在竹林的光影下呈现出一种类似轻纱的半透明质感，“纱是柳依用来遮观音脸的。她一辈子画不完一张脸，那层遮在观音脸上的纱，她画了撕、撕了画。”

白三生沉吟了片刻。“纱也是我画《渡》的时候盖在青花上面的那层墨色。我以为我画的是水，其实是纱。这层纱挡着观音的脸，也挡着我的脸。纱在，两个人都看不清楚对方。”

“现在纱揭开了。”

柯依柳说。

白三生转过头看着她。竹林里的光线正在变暗，太阳快要落山了。他的脸半边亮半边暗，眼睛在亮处，很亮很亮。他没有说话。他只是伸出手，把她的手握住了。

这一次不是握手腕。是十指相扣。

两个人在竹林的暮色里坐着，身后是柳家老屋的残墙，面前是无尽的竹影和远山的轮廓。风从西边吹过来，穿过六七百年的距离，吹拂在他们的后背上，像一只温和的手，轻轻地推了他们一把。不必再往西走了。回家的路，就在彼此站着的地方。

天黑之前，他们走出竹林，走到村口那棵老柳树下。石头上“依在此”

三个字在夕阳最后一道光里变成了金色。柯依柳把那块今天捡到的“依”

字瓷片和“壶”

字墨并排放在一起，与这块刻着字的石头、与这棵活了不知道多少年的老柳树合了一张照。从此这个地方不只是一个地名，也是一段漫长跋涉的终点。

月亮升起来了，很大很圆，挂在大窑村东面的山头上。两个人沿着来时的路往回走，走过窑址的土包，走过干涸的河床，走过村口的三岔路。路灯亮了，把他们的影子再一次拉得长长的。远处隐隐传来狗叫，炊烟消散在夜色中。

“接下来去哪里？”

白三生问。

柯依柳握紧了他的手。

“回杭州。我把《青花瓷片图》修完。”

（第六章完）