笔趣阁

第1第一章 第六节（第4页）

她把瓷片从淤泥里抠出来，用手擦掉上面的泥，翻过来看。

一块青花瓷片。不大，鸡蛋大小，边缘是旧的断口，断口处已经被水流磨圆了。瓷片上的青花纹饰很清晰，是缠枝莲纹，和《青花瓷片图》里画的纹样一模一样。釉里红的颜色在正午的阳光下呈现出那种独一无二的、介于血红和铁锈之间的暗红色。瓷片背面没有款，但在底足的位置，有一个用青花料写的字——依。

“依”

字盏的碎片。

柯依柳把瓷片放在掌心。瓷片被太阳晒得温温的，不太凉。六百多年前，七十二只刻着《心经》的字盏从龙泉窑的窑火里出来，其中一只底足上刻着“依”

字。柳问分到了这一只，用它给柳依取了名字。后来这只盏经历了什么？是破了，碎了，被人随手丢进了河里？还是在某次战乱中被砸碎，碎片散落一地，被雨水冲进了河床？

都不重要了。重要的是，她找到了它。

柯依柳掌心托着瓷片，抬头看向白三生。他站在她面前的河床里，阳光从他身后照过来，在他头顶和两肩镀了一圈亮边。他低头看着她，阴影里的脸看不清表情，但她能感觉到他的目光——像冬日里缓缓流淌的溪流，不起波涛，只是深沉地、不间断地流。

“我找到了。”

她听见自己说，声音被风和河水的声音盖得很低，但因为四周太安静，他还是听到了。

他蹲下来，伸手接过她掌心那块瓷片，看了很久。然后他翻手从自己口袋里也摸出一样东西——那方“壶”

字墨。他把墨放在瓷片旁边，墨的黑色和瓷片的白底青花在阳光下形成了鲜明的对比。一个在掌心左边，一个在掌心右边，拼在一起，是完整的一个词。

半壶。

柳问的法号。一个男人为自己选的名字。他画了一辈子的青花瓷，写了一个“半”

字盏，最后给自己取了一个“半壶”

的号。他的一生，都在用瓷土和颜料修补那些不完整的东西。这个“半”

字，不是残缺，是自知——知这世上没有圆满，便把未满的人生郑重地称作“一半”

，另一半，交给缘分，交给时间。

“走吧。”

柯依柳把掌心的瓷片和墨收起来，然后抚平裤腿站了起来。白三生跟着她重新爬上陡坡回到柳树下。

“去村子里吗？”

他问。

“往前走，柳树附近应该有窑址。”

柯依柳说着，往西边指了指。西边不远处，野草掩映之中果然有几处隆起的土包，上面插着文物保护单位的牌子。两个人沿着小路走过去，走到近前，柯依柳拨开一丛半人高的野草，露出下面黄褐色的窑土层。窑址的断面里嵌着密密麻麻的碎瓷片，像是被封存在时间里的化石。

她蹲下来，用手指轻轻触摸那些碎片。修复师的本能让她下意识地开始判断瓷片的年代、窑口、釉色和器型——元代龙泉窑，至正年间，青花和釉里红混杂烧造期的典型标本。但她的手在这些碎片上停留的时间比平时要长很多。因为她在触碰的每一片碎片，都有可能是柳问亲手拉坯、柳问亲手画纹在它上头。

白三生从背包里翻出一瓶水，拧开盖子递给她。她接过来喝了一口，冰凉的矿泉水冲走了嘴里的泥尘味。她站起来，环顾四周。大窑村不大，几十户人家散落在山坳里，白墙黑瓦，炊烟袅袅。村后的山坡上是一片竹林，竹叶在风中翻动着，远远看去像是绿色的海浪。这里和六百多年前相比，除了多了一条水泥路和几根电线杆之外，大概没有太大的变化。山还是那些山，水虽然干了但河床还在，柳树还在，窑址还在。

“你感觉到了吗？”

白三生站在她身后问。

“什么？”

“这里很安静。不是没有声音的安静，是另一种安静。像是有什么东西在沉睡，我们最好不要把它吵醒。”

柯依柳感觉到了一种被包裹住的安宁。不是空洞的死寂，而是一种像旧绸缎一样柔软、厚实、温柔的安静。它不排斥他们，也不特别欢迎，只是静静地把他们容纳在里面，像一滴墨落进一杯清水。

这时候村口的方向走过来了一个人。一个老太太，背着竹篓，篓子里装着刚从山上挖下来的冬笋。老太太看到他们两个人在窑址旁边站着，也不惊讶，只是慢悠悠地走过来，用本地口音问了一句：“来寻窑的啊？”

柯依柳点点头。“您是本地人？”

“祖祖辈辈都是。”

老太太把背篓放下来，用袖子擦了擦额头上的汗，上下打量了他们一眼。她的目光在柯依柳左手腕的玉镯上停了一下，又移开了，什么也没说。

“您听说过柳这个姓吗？”

柯依柳问，“柳树的柳。元朝的时候，这里有一户柳姓人家，是做窑工的。”

老太太眯着眼睛想了想。“柳啊——老早老早以前的事了。我小时候听我奶奶讲过，讲说村头那棵柳树底下，以前住着一户姓柳的人家，专给窑上画花样的。后来绝户了——不是死光了，是搬走了。搬到哪儿去了我奶奶也说不清楚。”

“您知道柳家有个女儿吗？”