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汲取柔软的部分（第1页）

汲取“柔软的部分”

我想把平田说的“人的内心世界”

改成“人那些柔软的部分”

。我用观察电影接近人，说穿了就是想看到“柔软的部分”

，因此我才有通过摄影机捕捉那些东西的欲望。

这种“柔软的部分”

越是无所防备，电影创作者就越兴奋。哦不，不能把“电影创作者”

全部搬进来，应该说至少我是这样。或许大部分观众也和我一样吧。

为了拍摄这些“柔软的部分”

，导演各有各的招数，这些战略大致可以分为两种。

如果用伊索寓言的《北风与太阳》

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>#pageNote#0作比，其中一种就叫“北风型”

。

代表作可以列举第二章里谈到的原一男导演的《前进！神军》。为了披露“二战”

结束后发生在南方的日本军射杀部下事件，原一男让退伍军人们执拗地追究奥崎谦三，打开被拍摄对象的心扉，表现他们“柔软的部分”

。他用摄影机这种暴力装置扇起剧烈的北风，把人们的伪装一件件剥了下来。作为受到原一男影响的导演，迈克尔·摩尔也常用这种手法。

另一个方法是“太阳型”

。不与被拍摄对象激烈对峙，先使双方关系融洽，在人们自己脱下心里的盔甲时，开始拍摄。观察电影的手法就属于这一类。用这种手法时，我经常烦恼的是，被拍摄对象给我看他们“柔软的部分”

，是因为他们信赖作为制作者的我，对我感到放心。而且，大多

数时候是无意识地展示给我看。所以对于他们来说，也许就希望我一个人把这些东西藏在心里。“拍摄”

这些场景，心里必然感觉有点像“偷盗”

。就因为不像“北风”