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非人为的人为和偶然性的艺术（第1页）

非人为的人为和偶然性的艺术

观察电影既然是“作品”

，就必然包括创作者的人为活动。“想做一部作品”

的意图本身就是人为，基于这种意图把摄影机对准何物也是人为。因此有人评论说“想田的作品里没有人为成分”

是不正确的，虽然要看怎么定义“人为”

。

只不过观察电影里应该发挥的“人为”

不等同于普通意义上的人为。而是应该称作“非人为的人为”

，也就是说，尽可能消除创作者“这样做吧，那样做吧”

的人为干涉来完成优秀的作品，正是一种高级的人为。虽然听起来很复杂。

在艺术领域中，也不时会有人尝试这种“非人为的人为”

。

比如，以行动绘画（APainting）闻名的杰克逊·波洛克（JaPollock）创立了“滴画法”

（Dripping），即将画布平放在地，从上面滴撒颜料制作作品的手法，他因而成为20世纪的代表画家。创作者并不是从头到尾控制着颜料，而是把创造的一部分交付给偶然性，从而制作出更优秀的作品。事实上，他的作品的确具有一种过去绘画史上见不到的独特冲击力和美感。

我是个脸皮厚的人，于是擅自将波洛克认定为观察电影绘画版的老前辈。所以当感到自己“好像被想要任意控制一切的情绪侵蚀了”

的时候，我就会去纽约现代

艺术博物馆看他的名作《一号：第31号》（One:Number31）等。这样做就能非常不可思议地让膨胀起来的自我收缩下去了。