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第925章 在现实世界佚失的书法作品（第3页）

他认出了这幅字。

或者说，在现实世界，见过这幅字的刻帖。

这幅字的墨迹在现实世界早已佚失，后世能看到的，只有刻帖的拓本。

没有人知道原迹长什么样，没有人知道它去了哪里，它就像历史上的一缕烟，存在过，却再也没有人见过。

可是现在，它就在曹子建眼前。

这让他心跳都不由加快了几分，这就跟张好好一样，认真看了起来。

越看，曹子建越是激动。

因为该手卷上的每一个细节，都跟他在现实世界见过的刻帖对得上，却又比刻帖富有‘生命力’。

毕竟刻帖是经过摹勒、上石、拓印三道工序的，原迹的那种笔墨气韵，早就被消磨得差不多了。

而眼前这幅，那是手写的，每一笔都带着墨的浓淡、笔锋的转折、手腕的力度。

好半晌后，张好好才对着该手卷的落款，喃喃自语道：“大德五年，子昂临陶诗。”

对于这‘子昂’，张好好当然知道是谁。

正是南宋末至元初着名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”

的赵孟頫。

又等了一会。

见曹子建深吸了一口气，缓缓直起身后，张好好才开口道：“子建兄，怎么样？”

“好好，以你对书画的了解，相比这手卷的真伪，你心里已经有数了。”

曹子建答道。

“确实。”

张好好点了点头：“从看到其上字内收的回锋时，我心中已经有了答案。”

“这幅字的笔法，那种中年赵孟頫特有的“内收而后放”

的用笔习惯，是后世所有仿作都模仿不来的。”

“明人仿赵孟頫，得其圆润而失其骨力；清人仿赵，得其秀美而失其遒劲。”

“而且大德五年赵孟頫刚好四十八岁，壮年算不上，但也不算老。“

“所以，这幅字，在我看来，确实是他中年时期的真迹。”

“我也是这么认为的。”

曹子建答道。

见曹子建都这么说了，张伯驹扭头，看向福伯，问道：“福伯，这手卷是按什么价抵押进来的？”

“少爷，这是今儿五件抵押物中，价格最高的。”

福伯答道：“当时的抵押价是四千五百大洋。”