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第547章 赛马的反响（第1页）

不光是苏晚鱼的围脖账号很热闹，她的豆音账号也很热闹。苏晚鱼在今天下午了最近的第一个视频作品。

但作品的内容却不是她自己，而是一个帅气的男子，坐在马车边上，拉着二胡的视频。

没错，林婉婉把鱼舟拉二胡的场景拍下来了，给了苏晚鱼。

苏晚鱼在了豆音上，引起了粉丝们的一片激动。名字就叫《赛马》

“鱼舟老师居然还会拉二胡，这曲子不一般啊，透着一股激昂和欢快。”

“我的印象里，二胡拉出来的曲子老惨了，二胡一拉眼泪流，唢呐一响全剧终。可鱼舟老师的二胡曲子，听得我都准备抬起前蹄嘶鸣了。”

当然也有不以为意的人，对二胡和这《赛马》不感冒的人。

“你们说的神神叨叨的，我什么都听不出来，没感觉这曲子哪里了不起的。”

但这种声音，很快就被潮水般的评论给淹没了。

除了普通粉丝的感慨，很快就涌进来很多专业大佬。

二胡特级演奏家宋子安：

“今天很激动，就因为鱼舟老师的这一曲《赛马》。作为一个从事了四十多年二胡演奏工作的我来说，十分肯定地说，《赛马》这曲子是二胡艺术的经典之作，只要二胡这种乐器还存在这个世界上，这曲子就会源远流长。

这曲子以其鲜明的音乐形象、热烈的民族气质和高的演奏技巧，必将成为龙国民乐乃至世界音乐宝库中的璀璨明珠。

这是民族乐器的极限表达，《赛马》这曲子突破了二胡传统上以“悲婉缠绵”

为主的风格，通过快跳弓、顿弓、连顿弓等高难度技巧，模拟马蹄奔腾的节奏；用拨弦模仿马头琴的音响，以滑音展现马嘶长鸣，极大拓展了二胡的表现力。这种“以琴拟声”

的手法，让单一乐器构建出万马奔腾的立体声场。

这种创作想象力，是我这个六十多岁的老头子，平身仅见。我对鱼舟老师的才华，佩服得五体投地。

万分希望能够和鱼舟老师面对面的交流，万分感谢他对二胡艺术的卓越贡献。”

龙国国家乐团席指挥王大艺：

“今天我被《赛马》这曲子给震惊到了，震撼鱼舟老师在创作中非凡的结构设计的戏剧张力的营造。

这曲子曲式上采取三段式，段激昂奔放，中段转入悠扬的蒙族长调旋律，尾段通过加再现主题，形成“竞赛-舒缓-冲刺”

的叙事逻辑。尤其是中段与尾声的对比，仿佛赛马途中人与自然交融的瞬间，随后再度冲向高潮，展现出张弛有度的音乐戏剧性。

《赛马》和我们平时听到的二胡作品，有着非常大大区别。二胡一贯是着重于对情感的渲染，而《赛马》却是独树一帜，它把赛马的场景描绘得具体化，形象化。这种创新的风格，给二胡的艺术创作开拓了新的方向。

感谢鱼舟老师为传统音乐做出的贡献。”

总文工团歌唱家陆洪渊：

“我现在是相当悔恨，心里很痛。我为什么昨天晚上就回了青色之城，我应该住在那个小村子里，白白错过了鱼舟老师现场演绎出这样一神作。

鱼舟老师虽然是汉族人，但他创作的这《赛马》会成为草原文化的音乐图腾。

我作为一个生在草原，长在草原的土着。能在这乐曲感受到蒙族那达慕大会赛马活动的节日气氛。曲子通过马儿的习性，马儿的竞技性，更深层传递了蒙族崇尚自由、勇敢豪迈的民族性格。马蹄节奏与长调旋律的交织，隐喻着游牧文化中“动与静”

“力与美”

的哲学平衡。

这是一辨识度极高的民乐作品，无需文字解释即能唤起听众对“奔腾”