音乐一开始,竖琴便大胆地上下拨奏出调性模湖的全音阶华彩,并在两个小节后悄然隐没,随即长笛和单黄管合奏出游移而梦幻的主题,它作为水的原始意象动机串联全曲,并将十组隐喻不同画作内容的片段有机结合起来。
范宁别样的导赏手段,显然大大加速催化了听众对于印象主义音乐的接受程度。
《水的意象集》中音色与光影的迷离变幻,加之那些画作中所展现出的自由的技巧、流动的色彩、直率纵情的笔触,很快就将听众带入了某种超然物外、精神于山光水色中畅游的状态。
开幕季的演出产生了极大影响,印象主义当然还带着争议,但它作为一种新的思潮,已经彻底进入了主流艺术界的视野。
演出本就推迟了一个小时,等范宁回到走廊,安排工作人员转移画作时已经接近凌晨,舞台后台也仍在进行清扫卸台工作。
“咦,卡洛恩,这是什么?是你什么时候布置的吗?”
琼突然轻呼出声。
她的目光投向了一处交响大厅外侧动线的起始位置。
木制墙面稍高的地方,悬挂着目前已排期的十场演出海报,它们按时间线排列,如此开阔的走廊,似乎布置者是想做个记录,将未来的演出海报一路往后排下去。
而真正吸引注意力的,是最起始端的今日演出海报之下,贴满了密密麻麻的便笺纸,一眼望去已过百张。
希兰先是在旁边一处,发现了已锁在柜台中的特质纸张与记号笔。
“这叫留言墙。”
范宁说道。
“哎,这真的是乐迷们写的!”
已走到墙面附近的琼惊奇出声。
希兰也好奇地快步跟上,并随即念出了几段话。
——肯特车主xxx
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“卡洛恩,你怎么老是拿出我从未见过的新奇玩法,这个留言墙又是干什么用的?”
念了几条后的希兰问道。
“这是一种媒体形式。”
范宁如此表示。
“媒体?”
两位小姑娘疑惑不解。
“嗯,区别与有组织、有程式、有严格内容要求和固定撰稿人的传统媒体…”
范宁解释道,“它们是由我们的宾客自发产生的媒体形式,可以是理性讨论,可能是感性而发,可以是鞭辟入里的系统论述,也可以是真知灼见的三言两语,可以单独呈贴,也可以附于他人言论之下…之后也会考虑做一些精选内容的合集出版,这些出版物的内容产生逻辑将是前所未有的。。。”
说到这他笑了笑;“未来这里将成为特纳艺术厅一道别具一格的亮丽风景,也将是民众了解艺术界最新思潮的重要阵地…当然,它需要包容正反面的观点,但每个人需为自己的言行负责,也只有负责任的言论才能得到大家的重视…”
“目前的方案是领取特质纸笔时将被要求署名身份并留有备桉,我相信在这样的机制下——”
“卡洛恩,这里怎么有人骂人啊!?”
范宁滔滔不绝的讲述还未告一段落,琼突然吃惊捂嘴。
几人凑过去一看,这评论倒是和演出没什么关系,而是批判今日印象主义美展的。
首当其冲的就是马来那幅被范宁收藏的《午餐后的音乐会》。
——《喧嚣报》主编麦考利