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第1043章 李白子夜吴歌夏歌（第1页）

子夜吴歌·夏歌

李白

镜湖三百里，菡萏荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，归去越王家。

赏析：

李白的《子夜吴歌·夏歌》以明快笔触勾勒出夏日江南的鲜活图景，却在热闹中藏着一丝不易察觉的怅惘，尽显“乐景写哀”

的妙趣。

开篇“镜湖三百里，菡萏荷花”

，先铺展一片浩渺天地。三百里镜湖碧波荡漾，无数菡萏（荷花苞）冲破水面，在夏日骄阳下次第绽放。“”

字极妙，既写花苞舒展的动态，又似能听见花瓣绽开的轻响，满湖生机扑面而来。这不仅是景，更像一幅青春的隐喻——荷花的盛放，恰如少女西施的明媚年华，纯净而热烈。

紧接着“五月西施采，人看隘若耶”

，镜头从全景拉近，聚焦于采莲的西施。“五月”

点出时节，也暗合西施正当妙龄；“采”

字勾勒劳作姿态，让美人更添一份鲜活的烟火气。而“人看隘若耶”

堪称神来之笔：若耶溪本是宽阔的水道，却因围观西施的人太多，竟显得拥挤狭窄（“隘”

）。不直接写西施之美，只借众人的狂热反应，便让她的绝色跃然纸上，侧面烘托的手法用得极巧。但热闹中已藏隐忧：这份被围观的美貌，终将让她身不由己。

结尾“回舟不待月，归去越王家”

，笔锋骤转，打破了前四句的悠然。寻常采莲女会待月色升起，乘晚风缓缓归舟，而西施却“不待月”

，匆匆掉头。一个“不待”

，藏尽多少仓促与无奈？她不再是那个自在采莲的民间少女，而是被纳入“越王家”

的政治符号。前文越热闹，此刻越显寂寥；荷花越盛，越衬出美人命运的无常。

全诗以“乐景”

起，以“哀情”

收。镜湖的辽阔、荷花的绚烂、人潮的喧嚣，终抵不过一句“归去越王家”

的沉重。李白借西施的故事，写尽了美貌与权力的纠葛——美本是自然的馈赠，却常被卷入世俗的漩涡，这份对命运无常的轻叹，藏在夏日的浓绿与荷香里，余味悠长。

解析：