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第一百零七章 余罪第二季（第1页）

黄垒是北电的老师，他这辈子基本上顺风顺水，出道就演主角，连恋爱都没有波折，所以他是骄傲的，相反的来说也是单纯的，他能在自己最火的时候去教书，就比现在很多明星强

当然，他自带清高、优越感，也是事实

评论演技，婚姻保卫战之前，他一直塑造的都是儒雅小生蝶舞天涯不算，婚姻保卫战之后，文人戏逐渐减少，家庭戏增多

嘿老头，黄垒演玩世不恭的混账儿子，前期一直被李雪建老师吊打，后期，父子和解，黄垒最擅长的戏码，勉强跟上了李雪建老师

这么说吧，他演戏完全延续斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系，就是典型的带入角色

所以，他跟女演员在片场就经常打打闹闹，分寸感没有那么强

很多演员都这样，比方说黄玄、大蜜蜜的摸大腿，人家演的是情侣，情侣之间摸下大腿怎么了

人家演技好，把自己完全代入角色了，人戏不分，这是最高境界，你们懂个屁

说回斯坦尼斯拉夫斯基，他的表演体系经过中国表演学院的传承、演化，变得特完善、严密和具有灌输性，这就产生了一个问题，可批量生产

简单来说就是僵化了

所以，你看到深夜食堂和我爱男闺蜜，总感觉傻傻分不清楚

并不会是他演的有问题，而是他的思维惯性就摆在这

从这个角度来说，很多野路子出身的反倒比所谓的学院派更为灵动，知晓变通，富有感染力

从这个角度来说，博哥要压黄老师一头

亲爱的一部戏，改变了很多人对黄博符号化标签的认识

当然，他们都有各自的局限性，痞子英雄里不知所云的演绎也是黄博的败笔

孙红磊也有战国这等让人怀疑人生的作品

西方演员跟我们完全不一样，很多西方演员尤其是美国演员，压根没有接受过学院的教育，但他们无一例外从小就演过舞台剧

上小学有小学社团，中学有中学社团，平时还有街区剧院、城市剧院等等

舞台剧这种在我们看来挺高冷的玩意儿，只是人家生活中的普遍调剂。

柯明斯基教授沈明的方法并没有特别的分类，其实顶级演员早就把所谓的方法派、体验派融会贯通了

跟四位老师取完经，第二天早晨醒来，沈明马上去影像店买了倒扣的王牌，比利怀尔德的经典作品，描写的就是无良媒体怎么吸引公众注意力的作品。

顺便还买了条橙、人间失格、黑暗的心

对了，柯明斯基叮嘱他一定要买变形记

虽然不明白为什么要买，但沈明还是买了。

看书前，老司机叮嘱他“1994年自由新闻摄影师凯文卡特拍摄的饥饿的苏丹获得普利策新闻特写摄影奖，引新闻职业伦理的世界性争议。批评者认为“卡特是自私的、不关心民众的媒体和记者，踩在小女孩的尸体上得了普利策奖”

，但是站在新闻伦理的角度，不用镜头留下真实记录，有谁知道小女孩的悲惨境遇，进而关注苏丹生的人道主义灾难”

“所以，路易斯的逻辑没有毛病”

“你要坚信这一点”

“不能动摇”

“啊”

“你想啊，路易斯为什么要做夜行者”