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第51章 论艺术与行为艺术（第2页）

路德维希仔细回忆了一下记录本上尸体的现场照片，不确定地说:

“佐久间相子双手交握在胸前这是祷告”

“除了祷告，这个姿势，在宗教上还有请求宽恕的意思还记得雷波的描述吗尸体上摆放的花是卡萨布兰卡，这种百合的话语，就是死亡。”

夏洛克微微一笑，笑容里带着孩子气，好像他刚刚在万圣节里成功拿到了糖果:

“我肯定，这架钢琴对于凶手有特殊的含义，说不定和凶手杀人的动机密切相关，把尸体放进钢琴是一种隐喻他不会允许钢琴的音色被其他什么东西破坏。”

路德维希:“说不定是他疏忽了毕竟初次杀人，考虑不够周全，手法不够熟练也是可能的，不是吗”

“哦，维希，你用脑子想一想。”

夏洛克叹了一口气:

“卡萨布兰卡可不是常见的百合品种凶手连显而易见是个完美主义者，一个艺术家，整个作案过程有条不紊，堪称完美犯下这么明显的错误，可能性太低了。”

路德维希眉毛上的结都快打死了。

她从夏洛克的叙述里，得出了一个难以置信的结论

“所以，你的意思是”

她眨了眨眼:

“凶手不是一个人”

夏洛克目光明亮得，像点燃了一把篝火。

显然，这个精心策划的案子让他饥渴了太久的脑细胞，兴奋了起来。

“没错，这个案子里，充斥着两种截然不同风格的手法，真正的作案人不在乎被现，甚至不在乎死亡。在乎这些的是另外一个。”

路德维希食指敲打桌面，沉思道:

“另外一个是协助者，一个会以破坏钢琴为代价，做出转移尸体假象的人可是，完美主义的凶手怎么会容忍这么一个队友呢”

她像是想通了什么，站起来，兴奋地一拍桌子:

“他们之前一定没有串通过协助者做的一切，都是自的为了转移视线，包庇凶手这么大风险的事可不是谁都能做的，这说明他们关系匪浅”

路德维希转头看着夏洛克，双手撑着桌子，俯，眼睛闪闪亮:

“所以，我们下一步要做的，就是筛选出没有不在场证明的人，调查他们的关系，对吗”

夏洛克盯着她骤然放大的，近在咫尺的面孔，怔了一下。

这才慢慢弯起嘴角。

一个堪称惊艳的笑容，像河流枯水时，从溪流的浅底逐渐显露的白石。

在他脸上，一点一点，一点一点地呈现出来。

他咏叹调一般地，轻声喟叹:

“我就知道你享受这种生活，向往这种刺激的，绝不平坦的道路我就知道。”

我就知道

你和我一样。

路德维希皱眉:“又来了，你别打岔，继续说。”

夏洛克再度笑了笑:

“没错，但是还要调查这台钢琴的来源我已经去查了，这架钢琴之前属于一个叫施密特的德国人，半个月前跳海自杀了，钢琴在拍卖会上被人匿名买了下来。”

他顿了一下，然后开口:

“其实我大致上，已经知道凶手是谁了。”

“”

路德维希吓了一跳。

“谁”

夏洛克:“你觉得在剧团里，谁是艺术家”

路德维希沉默了一下，默默把人物都过了一遍。

说话像念诗的雷波，沉迷于日本神话和同性关系的渡边椿三，在伦敦穿日本浴衣抽万宝路的上原二郎，还有动不动泪眼朦胧的歌唱家竹村安娜。

她默默地捂脸:

“我觉得他们都是艺术家至少是行为艺术家。”

夏洛克放弃一般地倒在椅子上: