笔趣阁

第278章 那幅百子图（第1页）

那幅百子图帐幔的修复，比星遥预想中多花了整整十天。

不是因为技术上的困难——那些破损的孩童她已经找到了修复的方法，真正让她卡住的，是帐幔底部那一行几乎完全消失的刺绣题跋。

那行题跋位于帐幔的右下角，原本应该是绣着创作者的信息和创作年份。但经过近百年的岁月侵蚀，那些丝线已经褪成了几乎看不见的浅灰色，和底部的绢帛融为一体，像是被时间抹去的一段记忆。

星遥趴在修复台上，用放大镜一寸一寸地搜寻着那些残存的丝线痕迹。她只能依稀辨认出几个笔画残缺的字形——“……氏……绣于……寅年……”

——其余的，都像是被水浸泡过的墨迹，只剩下模糊的轮廓。

她放下放大镜，揉了揉酸涩的眼睛，靠在椅背上，沉默了很久。

“卡住了？”

陈师傅的声音从对面传来。

“嗯。”

星遥说，“底部那行题跋，几乎完全看不清了。我想复原它，但找不到足够的依据。”

陈师傅放下手中的工具，走过来，站在她身边，低头看了看那行几乎消失的题跋。他没有说话，只是看了一会儿，然后说了一句：“你是在修复文字，还是在修复记忆？”

星遥愣了一下，又是这个问题。上次修复凤凰眼睛的时候，陈师傅问过她类似的话——“你是在绣眼睛，还是在绣眼神？”

“有区别吗？”

她问。

“有。”

陈师傅说，“文字是载体，记忆是内容。如果你只是想还原那几个字，你可以根据上下文推测，补上缺失的部分。但如果你想还原那段记忆，你就得去查资料，去考证，去弄清楚这幅帐幔的来历。”

他顿了顿，又说：“修复师不只是手艺人，有时候还得是个侦探。”

星遥沉默了片刻，然后点了点头：“我知道了。”

她放下那幅帐幔，开始查阅资料。她调阅了博物院的藏品档案，翻阅了相关的历史文献，甚至联系了几位研究清末民初纺织史的学者。经过一个星期的考证，她终于弄清楚了那行题跋的内容——“吴门吴氏绣于光绪辛丑年春月”

。

“吴门吴氏”

——苏州吴家的绣娘。“光绪辛丑年”

——19o1年，那一年，清政府签订了《辛丑条约》，中国陷入了近代史上最屈辱的时期之一。而在那样的时代背景下，一位苏州的绣娘，却在一针一线地绣着一幅百子图，绣着一百个无忧无虑的孩童在花园中嬉戏的画面。

星遥坐在修复台前，看着那幅帐幔，沉默了很久。她想象着那位吴氏绣娘在灯下绣这幅帐幔的画面——她大概也知道外面的世界正在生什么吧，但她还是选择绣下这些欢乐的孩童。也许，正是因为外面的世界太动荡、太苦难了，她才更需要用针线创造一个安宁美好的世界。

她拿起针线，开始复原那行题跋。她选了与原作最接近的丝线颜色，按照考证出来的字形，一针一针地绣了起来。她绣得很慢，每一针都很郑重，像是在为那位一百多年前的绣娘补全一段被岁月抹去的签名。

当她绣完最后一个字，放下针线的时候，那行题跋终于完整地呈现在了帐幔的右下角——“吴门吴氏绣于光绪辛丑年春月”

。

她退后几步，看着那行字，沉默了很久。然后她轻轻地、无声地说了一句：“吴师傅，您的作品，我修好了。”