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第393章 这首歌来得正是时候（第1页）

大年初四开始。

越来越多的老牌音乐人、制作人和乐评人，开始主动下场了。

而且不是简单夸两句。

而是公开讨论。

讨论杨皓。

讨论他的作品。

讨论他对华语乐坛意味着什么。

那帮平时眼高于顶、极其排外、自诩为“流行乐坛活化石”

的老牌音乐人们，竟然罕见地放下了身段。

他们开始在各大主流媒体的专栏里，像研究教科书一样，公开且狂热地“拆解”

杨皓的作品！

这就很不一样了。

因为普通歌迷讨论。

那叫热度。

媒体报道。

那叫流量。

可当行业里的老资格开始认真分析一个年轻人的作品时。

那代表的是认可。

甚至某种程度上的重视。

在这个极其讲究论资排辈的圈子里，老一辈音乐人向来对年轻偶像嗤之以鼻。

几位销声匿迹多年的乐坛老炮儿、泰斗级制作人，竟然纷纷破了例。

他们开始在各大主流媒体上，公开“研讨”

杨皓在春晚上的那几作品。

其中最引地震的。

是一位在国内乐评界资历极深、以“毒舌”

和“骂人不留情面”

着称的泰斗级乐评人。

这位大佬平时有多狂？

哪怕是现在的天王天后新专辑，只要编曲稍微有点瑕疵，都会被他在报纸上骂得狗血淋头。

可就在大年初四的某权威音乐周刊的头版上。

这位毒舌老炮儿，竟然洋洋洒洒写了一篇长达三千字的专栏，字里行间，全是对杨皓近乎膜拜的狂热！

标题很简单。

《一个不该出现在2oo5年的年轻人》。

文章表当天。

就在音乐圈里传疯了。

他在专栏的最核心段落，极其激动地写道：

“去听听那《我的梦》吧！”

“如果这歌放在五年前，它肯定会被同行酸溜溜地评价为‘太洋气’、‘水土不服’。”

“因为那个时代的华语乐坛，还没有准备好接受这种国际流行音乐的表达方式。”

“但放在2oo5年的今天，在彩铃口水歌泛滥成灾的此刻，它的出现，简直恰到好处到了极点！”

“为什么？因为在苦苦等了这么多年后，我们终于有了一个，

能凭着恐怖机能，完美驾驭这种国际顶尖交响化编曲的神级歌手！”

“能把这种纯正欧美大工业编曲，驾驭得游刃有余的本土歌手！

也终于等来了一个，能跳出情情爱爱的无病呻吟。”