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第261章 急活－－完工（第1页）

当然也不能把“戏腔”

唱成“唱戏”

，不用刻意模仿京剧旦角的“尖音”

（比如把“鸡”

唱成“jie”

），太硬；

《声声慢》要柔，只要抓住“共鸣+润腔”

，带点戏味就行，过了反而显俗；

别丢了“歌词意境”

，所有技巧都是为了“传愁”

，

比如“满地黄花堆积”

的“堆”

字，别唱得太“实”

，

用半虚的声音，加一点下滑音，显“花堆得乱，人心也乱”

的感觉，比单纯炫技巧管用。

总的来说，戏腔版《声声慢》是“以戏为骨，以诗为魂”

——技巧是骨架，得撑住；

情绪是魂，得填满，这样唱出来才既有戏味，又有《声声慢》的清冷愁绪。

杨皓只跟着伴奏溜了两遍，清了清嗓，便冲玻璃窗外比了个“ok”

。

戏腔版《声声慢》他熟——这两年跟杨奶奶听京剧、哼小曲儿，嗓子早磨出了“水磨腔”

的底子；

后来又正经跟着专家学了一些，虽然没有系统的学，但行腔转调、收放开合，全在筋骨里装着，比江南雨还来得快。

手指在谱架上轻轻敲着拍子，清了清嗓子找了找戏腔的亮音，拖腔时故意加了个小颤，感觉那股子戏韵顺过来了，

就扭头冲控制台的老毕喊：“成了，别等了，开录正式版吧！”

要说这戏腔版《声声慢》，录起来可比先前那版吴侬软语版利索多了，半点儿没卡壳。

伴奏一响，他脚尖轻点，气沉丹田，开口便是一缕“云遮月”

。

高而不炸，亮而不飘，尾音一拖，像丝线绕梁三圈又轻轻落回。

评弹的擞音、京腔的立音，被他揉在一起，该颤的颤、该收的收，

杨皓一张嘴，老毕和小周当场就傻眼了，俩人眼珠子瞪得溜圆，全傻了！

那叫一个地道！纯正的京剧旦角腔，水袖没抖，声儿先出来了：

“寻——寻——觅——觅——”

一声“寻”

字，先轻后重，再一挑，像甩出去的水袖，又稳又飘；

拖腔往上轻轻一挑，带着点儿梅派特有的甜劲儿，尾音还裹着点儿若有若无的颤

“觅”

字跟着一落，尾音一颤，活像青衣踩着小碎步，一转身，眼神一瞟，满台的戏全让他给唱出来了。

老毕听得直眨巴眼，小声嘟囔：“哎呦喂，这味儿太正了，跟梅兰芳附体似的！”