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第260章 戏腔版声声慢（第7页）

的劲儿，这是戏曲里“散板”

的思路。

情绪愁得“淡”

，别“嚎”

。

《声声慢》的愁是“中年人的淡愁”

，不是“小姑娘的大哭”

，所以戏腔别唱得太“烈”

。

比如“梧桐更兼细雨”

的“雨”

字，别扯着嗓子喊，

用“半虚半实”

的声音（真声打底，加一点假声），像雨丝飘在梧桐叶上似的，轻一点、柔一点，愁绪才藏得住。

咬字音按“戏曲吐字”

来，别太“白话”

戏腔的咬字讲究“字正腔圆”

，

核心是“吐字归音”

——每个字分“字头（声母）、字腹（韵母）、字尾（韵尾）”

，

得把每个部分咬清楚，还得带点“戏曲韵白”

的味儿，不能像平时说话似的“吞字”

。

先抓“辙口”

，按戏曲“十三辙”

归韵戏曲里把韵母归成“十三辙”

，

《声声慢》的歌词大多在“一七辙”

“中东辙”

里，咬字时得往这俩辙口上靠，声音才统一

一七辙（韵母i、u、er等）：比如“觅（mi）、寂（ji）、戚（qi）”

，

咬字时口型要“小而圆”

，舌尖抵下齿背，别把“觅”

唱成“mi”

（扁口），得是“mi”

（圆口），像含着一口水似的，显细腻；

中东辙（韵母eng、ing等）：比如“冷（1ěng）、清（qing）、风（fēng）”

，咬字时口腔要“打开一点”

，

比如“冷”

字，舌尖抵上齿龈，嘴巴稍微张大，把“eng”

的韵足，别唱成“1ěn”

（吞了韵尾）。