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第259章 编曲的门道（第3页）

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“行了嘿，先别自个儿夸自个儿啦！”

老毕最先回过神儿来，

“今儿个得录两版呢，眼瞅着都十点了，再不着紧点儿赶进度，今儿个这活儿就甭想干完了，

到时候别说明儿给你秦姨交差，再磨蹭咱自个儿都得熬通宵不可。”

说着他扭头冲杨皓喊了一嗓子：“皓子！你打算先练练嗓子找找戏腔的感觉啊，还是先听听戏腔版的伴奏，顺顺拍子？”

杨皓这才把思绪从江南水巷里捞回来，摆摆手：“戏腔版编曲没那么复杂，不用特意分开来，边听伴奏边练就行，省点儿时间！”

“得嘞，那就麻利儿上机！”

老毕把耳机往他怀里一塞，顺手按下播放键，“先过一遍戏腔，过会儿再让你那嗓子‘开锣’！”

戏腔版和吴侬软语版的《声声慢》，虽然歌词都源自宋代词牌，且意境都偏向婉约，

但在艺术表现、情感内核和审美体验上存在着本质的区别。

戏腔版《声声慢》是一融入戏曲元素的现代流行歌曲。

它借用“戏腔”

的唱法和古典意象，表达一种普世的、个人化的现代愁绪，如时光易逝、物是人非的感伤。

其本质是“借古韵，抒今情”

。

吴侬软语版《声声慢》用地道的苏州方言和评弹曲调，精准地描绘和还原江南水乡的古典意境与闺阁愁绪。

其本质是“复原古韵，诉说古情”

。

戏腔版《声声慢》不像吴侬软语版《声声慢》强调“吴侬软语”

的咬字、腔调和韵味，如糯米般黏连柔软，就是标准普通话。

编曲也是现代编曲，以吉他、钢琴等西洋乐器为主，辅以古筝、箫等少量民乐点缀，营造氛围感。

节奏舒缓，结构符合流行歌曲范式。

不同于吴侬软语版《声声慢》，以三弦和琵琶为核心。

旋律遵循评弹的曲牌，过门和伴奏方式有固定的程式，极具江南丝竹特色。|

演唱是“戏腔”

点缀，在歌曲副歌或高潮部分，采用一种程式化的、借鉴了京剧昆曲假声的音方式，

音调高亢婉转，但整体是为流行歌曲的情感服务，并非真正的戏曲唱法。

没有评弹特有的“说、噱、弹、唱”

技巧。

唱法真声为主，注重字音的“腔韵”

，即一个字在演唱过程中的音高变化，如“磨腔”

、“落腔”

等，韵味十足。|

情感内核与意境表达的抽象、写意的愁绪，歌词中的“青砖”

、“瓦漆”

、“白马”

、“新泥”