笔趣阁

第679章 窑火渡洋根脉新芽（第1页）

芽笼老街的骑楼浸在南洋清晨的薄雾里，百年前的白灰墙爬满了翠绿的攀援植物，底层的商铺木门吱呀推开，混着咖啡香与椰浆饭气息的风顺着街道漫过来。林砚舟站在一间挂着“林记瓷行”

旧木牌的铺子前，指尖抚过门板上深浅不一的刻痕，指尖像是触到了百年前太爷爷掌心的温度。

这里就是太爷爷林福盛当年在南洋落脚的地方。一百年前，二十出头的林福盛挑着一担德化白瓷从泉州后渚港出，在海上漂了整整四十天，登岸后就在芽笼这条老街上租下了这间小小的铺面，前店后坊，一边卖瓷一边补瓷，慢慢攒下了家底。后来时局动荡，回国的路断了，他就在这里娶妻生子，把瓷铺经营成了芽笼小有名气的德化瓷行，直到晚年把铺子交给本地伙计打理，自己守着一屋子瓷器，天天坐在门口望着北方，等一封永远也等不到的家书。

阿荣拿着装修图纸站在旁边，额头上沾着一点灰尘，指着铺子里面说：“我爷爷找人查过地契，这间铺子当年确实是太爷爷名下的，后来他去世后，伙计的后人守了几十年，前几年搬去了吉隆坡，铺子就一直空着。我们按原价盘了下来，里面的老货架、老窑具都还在，堆在后院的小仓库里，没人动过。”

苏晚推开厚重的木门，一股潮湿的樟木气息扑面而来。店铺不大，进深却深，前堂摆货架，中间隔出账房，后院有个小小的天井，角落里还堆着几个破旧的陶缸，缸沿上积着厚厚的落叶。阳光从天井斜斜照下来，落在积了薄尘的地面上，能看见空气里浮动的尘埃，像是时光在这里静止了几十年。

“后院可以改造成小型试烧窑，前堂做展示区和体验区，二楼隔出两间宿舍，工匠过来驻场的时候能住。”

苏晚拿出卷尺量着尺寸，眼里闪着光，“刚才我看了墙体结构，都是实心砖墙，承重没问题，只要把电路和防水重新做一遍，再把通风系统改好，两个月就能完工。”

林砚舟没说话，径直走到后院的小仓库里。仓库门一推开，呛人的灰尘扑面而来，阿荣连忙捂住口鼻，林砚舟却走了进去，目光扫过墙角堆叠的旧物。落满灰尘的樟木箱、裂了口的拉胚机、缺了柄的画瓷笔，还有一摞摞用牛皮纸包着的旧瓷坯，整整齐齐码在木架上，像是主人只是临时出门，随时都会回来继续做工。

他伸手拂去最上面一个木箱的灰尘，箱盖上用毛笔写着“福盛记”

三个字，字迹苍劲有力，和家里族谱上太爷爷的笔迹一模一样。木箱没有上锁，轻轻一掀就开了，里面整整齐齐码着一沓旧账本，还有用油纸包着的制瓷笔记，边角都磨得起了毛，却保存得完好无损。

“这是太爷爷的制瓷笔记。”

林砚舟拿起最上面一本，小心翼翼翻开泛黄的纸页。纸页上用小楷写着釉料配比、窑温控制、胎土淘洗的细节，旁边还用红笔标注着南洋本地的气候修正——“雨季空气湿重，胎土晾干需多延三日”

“本地水质偏硬，釉料调和需沉淀两宿”

“南洋日头烈，素坯不可正午晾晒，易开裂”

。字里行间，全是一个异乡瓷人在陌生土地上摸索前行的痕迹。

阿荣凑过来看，脸上满是惊讶：“我只知道太爷爷是卖瓷的，没想到他还自己研究制瓷？我爷爷从来没跟我说过这些。”

“他不是不想说，是怕说了，后辈也不懂，也不愿意接。”

林砚舟轻轻抚摸着纸页上的字迹，语气平静，“老一辈人都是这样，自己吃了一辈子苦，就不想让孩子再吃同样的苦。可他们心里又舍不得，所以把这些东西都好好收着，等着哪天，有个后人愿意回来捡起来。”

苏晚走过来，从箱子最底下翻出一个相框。相框玻璃碎了半边，里面是一张黑白老照片，照片里的年轻人穿着短衫，站在瓷铺门口，身边摆着一排白瓷花瓶，眉眼和林砚舟有七分相似。照片背面写着一行小字：民国二十六年，摄于新加坡芽笼瓷行，愿早日返乡。

几个人都沉默了。百年的时光隔着一张旧照片对望，当年那个踌躇满志又满怀乡愁的年轻人，一定不会想到，一百年后，他的曾孙会站在同一间铺子里，接过他没做完的事，把窑火重新在这片土地上烧起来。

装修的日子比预想中辛苦。南洋气候湿热，午后常有雷阵雨，老房子的防水不好，一下雨就四处漏水，工人们不得不先给屋顶重做防水；本地的建筑工人不懂传统瓷窑的构造，林砚舟就得天天守在工地，拿着图纸一点点跟工头解释烟道怎么走、窑床怎么砌、保温层要多厚。阿荣负责跑手续、采买物料，每天顶着大太阳跑遍新加坡的建材市场，人晒黑了好几圈，却半点怨言都没有。

苏晚则带着两个本地招聘的年轻设计助理，整理老瓷铺里的旧物件，同时着手设计工坊的款系列。她翻遍了太爷爷留下的笔记和旧瓷样，又跑了好几趟植物园和马来乡村，把南洋特有的扶桑花、三角梅、椰林、雨树都画进了纹样草稿里。

“我想做一套‘渡洋’系列。”

晚饭的时候，苏晚把画稿铺在餐桌上，指着上面的纹样说，“底色还是用德化白瓷的温润白，釉下暗刻南洋风物，再用浅金描边，既有老家的根，又有南洋的魂。就像当年下南洋的先辈，骨子里是中国人，又在这片土地上扎了根，长出了新的枝叶。”

林砚舟拿起画稿仔细看。白瓷胎上，雨树的枝叶舒展，扶桑花隐在枝叶间，远处是点点帆影，近处是骑楼的廊柱，线条柔和流畅，既有传统刻花的雅致，又有现代设计的简约。他点点头：“想法很好。不过胎土可以试试混合本地的瓷土，不用全从国内运过来。一来降低成本，二来本地瓷土烧出来的质感会更有在地性，也算是真正的‘落地生根’。”

“本地瓷土？”

阿荣愣了一下，“我以为好瓷器都得用德化的高岭土才行。本地也有瓷土吗？”

“有。”

林砚舟点头，“马来半岛的瓷土储量不少，只是杂质多，淘洗起来麻烦。太爷爷的笔记里就写过，他当年试过用本地瓷土掺德化土烧小件器物，效果还不错。只是后来战事起，瓷土运不进来，他才停了。我们可以沿着他当年的路子再往下走，把配比调得更精准。”

说干就干。第二天林砚舟就带着阿荣去了马来柔佛州的瓷土矿，采样带回了十几种不同质地的瓷土。接下来的半个月，工坊后院的小试窑几乎天天都在烧，不同配比的瓷土胎片一窑接一窑地试，烧坏的瓷片堆了满满一筐。本地瓷土含铁量高，烧出来的白度不够，偏暖黄；石英含量少，胎体不够致密，容易渗水。林砚舟带着两个学徒反复调整淘洗工艺，增加沉降次数，又调整了窑温曲线，试到第十八窑的时候，终于烧出了满意的胎体。

“你看，这种暖白色，比纯白更温润，像南洋的阳光晒过的感觉。”

苏晚拿着刚出窑的瓷杯，对着光仔细看，“配上扶桑花的纹样，比纯德化白瓷多了一层烟火气。”

就在工坊筹备得如火如荼的时候，麻烦也找上门了。

这天下午，林砚舟正在后院调试窑炉，前堂传来争执的声音。他走出去一看，三个穿着休闲装的年轻人站在店铺里，为的男生留着长，胳膊上有纹身，正一脸不屑地跟阿荣说着什么。

“你们就是从中国来开瓷坊的？”

长男生抱着胳膊，语气带着明显的挑衅，“我叫周启安，做现代陶艺的。听说你们要搞什么传统白瓷工坊，还打着‘非遗传承’的旗号？我就过来看看，到底是什么样的老古董，敢在芽笼开铺子。”