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第1512章 好学勤奋苏晚鱼（第1页）

“司马懿熬死三代主公，最后摘了果子。滚滚长江东逝水，他在江边看曹家子弟来来去去，才是真的‘惯看秋月春风’。活得久，有时候比打得好更管用。三国如此多的英雄人物，却让这么一家人得了利，也是一种悲哀。”

“三国两大无耻之人，一是司马家，二是吕蒙。两个没有道德底线的人，看了实在是气炸了。”

更是有各方大佬看了这本书以后，激动得不行。

龙国作家协会会长郭文怀：

“鱼舟老师的《三国演义》又是一本惊世之作。

全书时间跨度近百年，人物过千，战役无数，但叙事有条不紊，主次分明。以蜀汉为正统贯穿主线，魏吴为副线交错推进，形成‘三足鼎立’的叙事格局。

最精妙的是鱼舟写作的节奏控制：赤壁之战用八回篇幅浓墨重彩，而某些过渡期一笔带过。从群雄逐鹿的‘快’到三国鼎立的‘稳’，再到后期英雄凋零的‘悲’，节奏与内容情感高度统一。卷词提前为全书定下‘空’的基调，这种悲剧预叙手法，在古典小说中极为罕见。不！应该说是，只此一本！”

清大文学院院长江博约：

“鱼舟老师的这本三国演义，是一本神书。它有多神？就这么跟你说吧，这么多人物，你是不是基本都记住了？我说出潘凤，邢道荣，甚至木鹿大王，杨松，你可能都马上能想起来这些人物。甚至能说出他们的各种事迹。

你就说神不神？

打了这么多的仗，你是不是也记得大半？

用了这么多计谋，你是不是也了然于心？

你就说神不神？

因为鱼舟老师的刻画能力太强了，寥寥几笔，就让你记住一个人，哪怕是个路人甲跑龙套，你就是能记住。

而主要的人物塑造更是‘极致化美学’，不追求复杂多面，而是把一个特质推向极端，使之成为文化符号。

比如诸葛亮，智慧的最高人格化，近乎妖，但正因为‘近乎妖’，才成了所有人心中‘谋士’的终极想象。

而关羽是忠义的肉身载体，败走麦城反而让他的‘义’更悲壮，因为完美守住了人格底线。

而曹操是全书最复杂的人物，雄才大略与阴险奸诈并存，‘治世之能臣，乱世之奸雄’一句写尽了人性灰度。

它牺牲了心理深度，换取了文化穿透力。不得不佩服鱼舟老师的功底和魄力，他又一次成功了。”

央妈电视台导演王福林：

“鱼舟老师这本《三国演义》，采用的是七分实三分虚的原则。主干遵循《三国志》的史实，细节上又进行文学虚构。这个分寸感极难拿捏：太实则枯燥如史书，太虚则失其根基。而鱼舟老师做到了虚实之间的黄金平衡，让读者既信‘这事真生过’，又迷‘这人真有这么神’。

这本书真的太适合拍成电视剧了，这会是一本巨大的影视工程。人物的英雄感，人物个性化极强，每个人都有自己的特有的能力，计谋的碰撞，武将的对战，战争的震撼，还有着浓烈的忠义观、成败观、君臣观、朋友观。没有比这更加完美的故事了。

曾经也有人拍《三国》题材的影视剧，但都不理想。他们缺少的，就是鱼舟老师那样大胆的开拓性，给历史人物赋予了血和肉。