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第342章 在慈云寺挖粪的日子知客了一（第3页）

两人虽满腹疑窦，

但仍依言步入禅房。

了一紧随其后进入，

反手便将房门紧紧关上，还轻轻落了闩。

禅房内的光线顿时昏暗下来，

只有西窗透入最后几缕残阳的余晖，

映照出空气中浮动的微尘。

这是一间颇为宽敞的禅房，

陈设却透着一股难以言喻的复杂与……矛盾。

东面是一扇支摘窗，

窗纸半新不旧，

南边便是他们进来的房门。

西面墙上，

挂着一幅米襄阳的《烟雨图》，

笔意空蒙，

墨色淋漓，倒是颇有几分出尘的雅意。

北墙正中央，

悬着一幅方孝孺的《白石青松图》中堂，

画风刚劲，

松石嶙峋。

旁边配着一副对联，笔力苍劲：

“青鸳几世开兰若，白鹤时来访子孙。”

落款是张易。

这两样物件，

一画一对联，

倒是隐隐透出主人对传承、根基的某种在意，

甚至是一丝不易察觉的、属于“名门正派”

的审美趣味残留？

然而，

最引人注目的，

却是在禅床侧面的墙壁上。

孤零零挂着一幅与此间氛围格格不入的中堂——

画的是民间传说《八仙过海》，

色彩艳丽，

人物鲜活，透着世俗的热闹与草莽的逍遥气息，

与禅房的清静、以及另外两幅字画的文人雅趣、道统寓意形成了极其突兀、刺眼的对比。

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仿佛在无声地揭示着，

这禅房主人皮相之下，

截然不同的另一面。

紧闭房门，