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第192章 李凭箜篌引破九霄寒冰心玉魄镇焚炎（第2页）

的孤寂，交织弥漫。

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第四日午后，当西南区历史最悠久的“清音阁”

音乐厅地下珍藏库中，那架精心修复的唐代二十三弦竖箜篌（仿制），其丝弦竟在恒温恒湿的密封琴箱中无人自鸣，发出连续数个清越哀婉、直透人心的泛音，并且琴身木质隐隐泛起温润如玉的光泽时，更深层次的异象开始触及集体潜意识与情感记忆的层面。

在一些与“唐代音乐”

、“梨园往事”

、“箜篌绝响”

、“情感史诗”

相关的音乐会、讲座、或深度艺术体验中，或是个体在极度专注地演奏、聆听某段直击灵魂的乐章、心神完全沉浸于情感世界时，会“听到”

或“感受到”

一些令人心魂震颤的破碎幻象：华清宫温泉氤氲，梨园之内，一位乐师手挥目送，精妙绝伦，天子为之动容，赐宴嘉奖……然而画面一转，是安史乱起，烽火连天，繁华尽成焦土，乐工流散，箜篌蒙尘……又有幻象显示，某位技艺超凡的乐师，以其绝技闻名遐迩，传说其弹奏时，能令空山凝云、湘娥啼竹、神妪惊叹、老鱼跳波、瘦蛟起舞……甚至能引来紫皇动容、女娲炼石补天处，石破天惊，秋雨倾盆！但在这通神的技艺与辉煌背后，是知音稀少的寂寞，是身世飘零的悲凉，是面对巨大历史动荡与个人命运无常时的深深无力与哀恸……这些幻象充满了对音乐直达天地、感鬼泣神之伟力的惊叹，对艺术家以生命投入艺术、将个人悲欢与时代巨变熔铸入音符的震撼，以及对“一声已动物皆静，四座无言星欲稀”

那种至高艺术感染力的向往。极致的绚烂与深沉的悲怆交织，艺术的永恒与生命的短暂激烈碰撞。

与此同时，一股混合着“以悲为美”

、“感天动地”

、“声情合一”

的至高艺术境界，以及更深层“音乐通乎政”

、“声音之道与政通矣”

的政教理想，但又更侧重于音乐本身那“哀而不伤”

、“怨而不怒”

、能够抚慰心灵、调和情绪、甚至沟通天地万物的“生命疗愈”

与“精神共鸣”

力量的浩瀚、清越、深邃而又无比真挚的意念，如同被尘封千载的绝响感应到了能与之共鸣的心弦，从这片崇尚“韵律”

、“感通”

与“心物交融”

的区域深处，泠泠作响，欲破匣而出！

第六日黄昏，当“清音阁”

珍藏库内那架仿唐箜篌的自鸣达到高潮，琴弦震颤不止，整个琴身光华流转，仿佛下一瞬就要自行飞起奏响千古绝唱时，真正的“奇观”

在音乐厅主厅——“鸣鸾殿”

内，轰然降临！

并非画境领域的视觉绚烂，也非守御领域的系统精密，而是一种“声动天地”

的震撼与“情透金石”

的共鸣。

首先，是“鸣鸾殿”

那拥有绝佳声学设计的穹顶与墙壁，其表面毫无征兆地荡漾开一圈圈水波般的、淡银色与淡青色的光纹！这些光纹初时细微，继而如投石入湖，迅速扩散、交织、叠加，仿佛有无数看不见的丝弦正在以整个大厅为共鸣箱，同时被拨动！光纹并非杂乱，而是蕴含着极其复杂而和谐的韵律，时而高亢如凤鸣九霄，时而幽咽如泉流冰下，时而急促如银瓶乍破，时而舒缓如白云出岫……随着光纹的荡漾，整个大厅的空间感发生了奇妙的变化，仿佛被拉长、拓宽、或凝聚于一点，声音的传播、反射、混响被一种无形的力量调节到了极致，任何细微的声响在此都会被放大、美化，并被赋予情感色彩。

紧接着，那些荡漾的光纹开始“凝形”

，在空气中勾勒出各种若隐若现的“意象”

虚影！有凝滞不动的愁云，有啼泪洒竹的湘妃，有被乐声感动的神妪，有在波涛中欢跃的老鱼瘦蛟，有为之动容的紫皇，甚至出现了女娲炼石补天、石破天惊、秋雨滂沱的宏大幻象片段！这些意象并非静止画面，而是随着那无声却震撼心灵的“韵律光纹”

同步“舞动”

，愁云翻滚，竹影婆娑，鱼龙曼衍，雨脚如麻……整座大厅，已然化为一个由纯粹的音乐意象与情感共鸣构成的“音画幻境”

，置身其中，仿佛亲身聆听了一曲足以感天动地、泣鬼惊神的千古绝唱，心神完全被那浩瀚而悲怆、清越而深沉的音乐力量所攫取、所洗涤。

与此同时，大厅舞台中央，光影汇聚，逐渐凝实出一架与珍藏库中那架仿唐箜篌形制相仿、但更加光华内蕴、宛如玉琢的箜篌虚影。箜篌无人弹奏，其二十三根丝弦却自行震颤，每一次震颤都带起一圈肉眼可见的、蕴含着不同情绪色彩的韵律光纹，向四周扩散。时而独弦哀鸣，如泣如诉；时而众弦并发，风雨骤至。更令人惊叹的是，随着弦动，一些淡金色的、如同古老乐谱文字的光符，从震颤的弦上飘飞而出，悬浮于空中，隐约构成诗句的片段：

“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。”

“湘娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。”

“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。”

“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”

空气中，那并非真实声音、却直接作用于心魂的“箜篌引”

韵律，与那些诗句光符交相辉映，汇聚成一种独特的“情感的史诗”

，充满了对音乐魔力的极致描绘、对艺术家神乎其技的赞叹、以及对个人命运在宏大历史中沉浮的深切悲悯。

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