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第248章 彩涌（第2页）

“这……这画……”

我舔了舔发干的嘴唇，“这画上的东西，是活的。”

“是，也不是。”

她说，站起身，佝偻的腰背在灯下拉出一个长长的影子，“沈先生，您手艺好，胆子也大——至少您没把这画扔出去。我找过三个裱画匠，一个当场晕了，一个连夜搬了家，还有一个……不提了。您能接这活儿吗？”

“我……”

我想说不。我应该说不在。一个正常的、理智的、想要安安稳稳活到老的人，此刻应该客客气气地把这老妇人请出去，然后把门闩插好，再用红纸封住门缝——镇上的老规矩，挡邪祟的。

可我的嘴不受控制地说了另一个字：“能。”

老妇人点了点头，从袖中摸出五块银元，放在桌上。大洋在灯下泛着暗淡的银光，够我吃三个月的。

“半个月后我来取。”

她说完，转身走向门口。

“等等——”

我叫住她，“这画……叫什么名字？”

她已经拉开了门，北风呼地灌进来，油灯剧烈地摇晃了几下，差点熄灭。在明灭不定的光影里，老妇人侧过脸来，黑布下露出半张皱纹纵横的脸和一只眼睛——那只眼睛里的光，此刻不再是猫眼般的冷亮，而是一种更深沉的、像深海一样幽暗的蓝。

“彩涌，”

她说，“它叫彩涌。”

门关上了。风停了。灯焰重新稳定下来，安静地燃着。

我站在案前，看着那卷画，看了很久。最终，我还是伸出手，再次将它展开。

这一夜，我没有睡。

我把画铺在案上，借着油灯的光，仔仔细细地看了一个通宵。画上的浪确实在动，但动得极慢，慢到如果你不盯着看，根本察觉不到。我用马蹄刀的刀尖在绢本边缘轻轻按了按，判断绢的质地——是明末的丝绢，经纬稀疏，蚕丝粗细不匀，是手工缫丝的，市面上早就见不到了。画心的颜料层保存得还算完好，但裱纸已经朽得厉害，必须揭掉重裱。

最让我不安的，是画面左上角。

那里有一片空白，大约巴掌大小，像是画到此处忽然停了笔。空白处的绢本比别处新一些，显然是后来补上去的。而在这片空白边缘，有一朵半成形的浪花，只勾了轮廓，没有填色。那轮廓的线条细看之下，不像是毛笔画的——笔锋太硬，太直，倒像是用什么尖锐的东西刻上去的。指甲？骨头？我说不上来。

我盯着那片空白看了很久，总觉得那里应该有什么东西，只是被人——或者被什么东西——抹去了。

三

接下来三天，我开始着手修复这幅《彩涌》。

裱画这行，有句老话叫“三分画，七分裱”

。一幅画的命，一半在画师手里，一半在裱画匠手里。揭裱是最凶险的一步——要把画心从老裱纸上揭下来，稍有不慎，画心撕破，颜料脱落，一幅画就毁了。

我先把画平铺在大案上，用喷壶均匀地喷上清水，让老裱纸湿润软化。水雾落在画面上，那些彩色的浪花似乎颤动了一下——我告诉自己那是水的张力造成的错觉。等裱纸湿透，我用镊子一点一点地揭去背面的托纸。这是个慢工细活，急不得，躁不得。

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第一天，我揭去了最外面的一层托纸。

第二天，揭去第二层。

第三天——

第三天，当我揭去第三层托纸时，画心的背面露出了一些东西。

那不是裱纸的纹理，也不是绢本的经纬。那是字。用极细的笔迹写在画心背面的字，密密麻麻，几乎覆盖了整个背面。墨色已经洇开了，但依稀可辨。

我凑近了看，一个字一个字地辨认。

“万历三十七年春，余游至辰阳，于渡口遇一妇人，手持此画，欲售于余。余观画中浪涌如活，骇然欲走。妇人笑曰：‘君既见之，则不可走矣。’遂不见。余携画归，悬于书房。是夜，闻潮声入室，起视之，画中浪已溢于地……”

字迹到这里断了一行，后面换了笔迹，似乎是另一个人续写的：

“……康熙十九年，先父临终戒曰：‘此画不祥，速焚之。’余不忍，藏于瓮中，埋于后院槐树下。越三月，槐树枯。掘出视之，画中浪已多三朵。家中幼女自此失踪，遍寻不得。后于画中见一女童之影，没于靛青浪下……”

又换了一种笔迹：

“……道光八年，族中子弟不肖，私取此画观之。当夜，画中涌出一人，遍体彩纹，状若癫狂，逐子弟绕屋三匝，天明乃止。子弟自此痴傻，口中常喃喃曰：‘浪来了，浪来了……’”

再换一种：

“……光绪二十一年，余将此画锁于铁匣，沉入井中。井水一夜之间尽作彩色，饮之者腹泻不止。捞起铁匣，匣内空空，画已在祠堂梁上。不知何人所为……”

笔迹到这里就断了。画心背面剩下的地方，是大片大片的空白，但空白里隐约能看见一些更浅的痕迹——不是墨迹，像是被人用什么东西擦拭过，擦不干净，留下了若有若无的印记。我举起画心，对着窗户的光看，那些浅痕在逆光中渐渐显现——

是人脸。

大大小小的人脸，密密麻麻地挤在空白处，每一张脸都扭曲着，嘴巴张得很大，像是在呼喊，又像是在尖叫。但没有声音。永远没有声音。

我放下画心，发现自己的手在抖。

不是害怕。是——我说不清那是一种什么感觉。就像你站在悬崖边上，往下看，明知道不该看，明知道看了会头晕、会腿软、会想跳下去，但你还是忍不住要看。那种深渊对你的召唤，不是恐惧，而是比恐惧更深的东西。

我深吸一口气，继续工作。