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第279章（第1页）

&esp;&esp;读者的喜欢和不喜欢并不能给某本书、某个剧情、某个角色赋予“对”

或“错”

的含义，并不是说必须要怎么写才是对的。

&esp;&esp;而且读者说你a写得不好时，问题很可能并不是出在a上，而是其他部分的遗漏造成的连锁反应，但你一直对a部分查漏补缺，最后反而容易起到负提升的效果。

&esp;&esp;可惜我那时候作为一个年轻且心智不成熟的新人作者，彻底迷失了，我开始追求“正确”

，开始妄图修正所有不足之处。

&esp;&esp;其实长久以来我并不认为我是一个玻璃心的作者，因为不带攻击性和扣帽子的差评我都能接受，我不仅能接受，觉得有道理的话我还会思考。

&esp;&esp;我一直不觉得负面评价会对我的写作有影响，但实际就是影响很大！

&esp;&esp;当我决定迎合读者，追求创作“正确”

的那一天起，我就违背了创作最初的意义。我背叛了我自己！

&esp;&esp;我最开始会写小说，难道不是因为我想写、我爱写吗？

&esp;&esp;那段时间我的状态非常差，我浑浑噩噩地写了很多本书，尝试了很多并不适合我的写作方式，《深空降临》也是在那个时期创作的。

&esp;&esp;追求“正确”

就像一条枷锁，紧紧地束缚着我，让我不停地去迎合读者，让我放弃了自己的思考，我现在都搞不明白我那个时期的书到底在写些什么，又到底想表达什么。

&esp;&esp;我好像根本没有自己想写的东西，我觉得读者爱看什么，我就写什么；别人说读者爱看什么，我就写什么；读者说她爱看什么，我就写什么，唯独忘记问我自己喜欢什么了。

&esp;&esp;就像在写《深空降临》的时期，由于《不可名状的城镇》的女主总因为思维跳脱、或做了出格的事被骂，我就把《深空降临》的女主设定成了一个没有鲜明性格淡人。

&esp;&esp;我不敢塑造她，因为任何与众不同的塑造都会惹得某一批不接受此类性格的读者的不适，我害怕让读者不适，所以我甚至会主动降低女主的存在感，力求不让她变得碍眼，但最终效果适得其反。

&esp;&esp;加上我太想写好感情线了，我跑去学了一堆感情流干货，干货说感情互动需要拉扯，需要性张力，需要氛围感，需要男主有苏感，然后我就真的开始根据干货模版写了。

&esp;&esp;实际上我本人并不喜欢有性张力，强调氛围感的感情线！我根本不喜欢啊！

&esp;&esp;我不喜欢过于强调男主或女主美貌的描写；不喜欢刻意放大男女主的眼神互动；不喜欢反反复复地描写男女主的肢体接触！我就是不喜欢那种男女主一旦同框，恋爱的bg就响起来了的写作方式！我喜欢所有暧昧和心动都在不经意间的感情线！尤其是在冒险题材里！

&esp;&esp;我在写《不可名状的城镇》的时候就一直在有意避免这个问题，但是写到《深空降临》的时候，因为感情流干货都是这么教的，然后我就真的这么写了！

&esp;&esp;好想给当时的自己两巴掌！强行尝试我并不喜欢的写作模式，只为迎合读者，呈现出的结果就是一团糟。

&esp;&esp;包括《深空降临》的男主人设，也没好到哪去，我是因为觉得读者喜欢我才那么写的，我是因为学了干货，才觉得读者喜欢那样的（当然也有读者宝宝会说很喜欢《深空降临》的男女主人设和感情线，但我觉得我本可以写得更好）

&esp;&esp;《深空降临》的后续也是倒大霉，我在那儿努力迎合读者，努力学习干货，宁可忽视我自己的意愿，也要根据干货写出更“正确”

的故事，不停追求进步，结果一大批嗑不到cp读者开始给我上价值，有骂我爱男，爱给男主赋魅的；有骂我厌女，喜欢写摄像头女主的；还有让我弃暗投明去写无cp的；又或是劝我去谈个恋爱的。

&esp;&esp;那段时间我非常迷茫，不仅是不明白我到底怎么就把路走歪了，更不明白为什么会有很多觉得我书写得难看的读者，总是非常执着地要从我的文字里分析出我在现实中到底是一个什么人，再妄图用她们的三观来否认我的人格，逼着我承认我活这一辈子都是有罪的。

&esp;&esp;比如我感情线写得让她们嗑不到了，她们就会开始分析我现实中的恋爱经历如何如何（）

&esp;&esp;这种情况当然不止《深空降临》这一本，那段时间写的好几本书都有这个问题。

&esp;&esp;没有原型的故事，也非要给我鉴一个原型出来。

&esp;&esp;针对我写的故事，上升到我本人生活方式的批评和指手画脚，让我非常无所适从，因为我的小说根本不是根据我的生活写出来的。