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16 两面（第2页）

，然后摸了摸她的头，笑着走了。

杜笍看着那个画面，心里涌上来的第一个感觉不是羡慕，而是困惑。

她不理解为什么一个大人要对一个小孩那么好，不理解那种蹲下来的姿势、那种往手里塞水的动作、那种笑着说“别忍着”

的语气，到底是什么意思。

她以为那是一种表演，一种在公开场合做给别人看的、用来证明“我是一个好爸爸”

的表演。

后来她长大了，才知道那不是表演。

这个世界上真的有那样的父亲，他们会蹲下来给女儿别好头，会在包里装上一瓶水，会用那种温柔的、没有攻击性的、不需要回报的方式去爱。

她只是没有那样的父亲。

她只有那个掀翻桌子、把滚烫的汤泼在她手臂上、在她把打工挣的钱摞在茶几上说“这是你养我十八年的钱”

时露出那副松了一口气的嘴脸的男人。

她渴望成为那个穿着粉色裙子、头上别着蝴蝶结、被父亲蹲下来系好鞋带的女孩。但她不是。

她从很小的时候就学会了不依靠任何人，因为依靠意味着失望，失望意味着受伤，受伤意味着她又要在深夜一个人躲在被子里哭，哭到没有力气出声，然后第二天早上起来假装什么都没生过。

余艺就是那个女孩。

余艺就是那个她想成为但永远成不了的人。

他想哭就哭，想闹就闹，想要什么就一定要得到，不想要什么打死都不碰。

他的世界里没有“我应该”

这个词，只有“我要”

和“我不要”

。

他不需要讨好任何人，不需要算计任何人，不需要在任何人的面前戴上一张“我很好”

的面具。

他对家里人甩脸色，对下人摆谱子，对杜笍脾气，他的每一次愤怒、每一次委屈、每一次不满都被他毫无保留地、理直气壮地、像扔垃圾一样扔到别人脸上。

杜笍从来没有那样活过。

她连表达需求的方式都是迂回的、计算的、经过精密设计的。

她会用沉默让对方猜，用暗示让对方推演，用“没关系”

来表达“很有关系”

，用一种看上去完全不费力的、自然而然的方式，让对方主动走到她想要他们去的位置。

她不会说“我需要你”

。

她不会在任何人的面前露出“我需要”

这个姿态，因为“需要”

意味着脆弱，脆弱意味着把刀递到别人手里，而她的整个成长经历都在告诉她一个道理：不要给别人递刀。

余艺和她是一枚硬币的两面。

她在那面，他在另一面。

中间隔着一条窄窄的、由无数个“我应该”

和“他不需要”

铸成的边界线。

她在这边，永远在这边，无论她怎么伸出手、踮起脚，都够不到那边。

也许这就是为什么她对他下不了狠手的原因。