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第1第一章 第六节（第2页）

白三生偏过头看她。雾已经开始散了，路灯光变得不那么朦胧，而是实实在在地照在两个人身上。他看她看了好几秒，最后点了点头。

“你说得对。她画了几百幅观音，那不是在等她是在画观音。一个人能画几百幅画，她的内心一定很丰富。她不是在被动地等，她是用画观音的方式在等。这不一样。”

“有什么不一样？”

“被动地等是熬，是一天一天熬，熬到灯枯油尽。画观音是修，一天一天修，修到观音的脸都能被她画出来为止。柳依不是熬死的，她是修完了她能修的，然后走了。”

柯依柳忽然觉得胸口那块石头松动了。不是因为白三生解释了什么她不知道的事，而是因为他把她心里那个问题的答案说了出来——柳依为什么能撑四十年？不是因为她软弱，正是因为她有一颗强大的心。画几百幅相同的观音像不是被动的等待，而是用画笔一点点勾勒心中的佛法，是在不圆满的尘世里创造属于她的坚持。那么她柯依柳也可以。

两个人走到了武林门附近，雾散得差不多了，天际线泛起了一层很淡很淡的灰蓝色。东边的云层边缘已经开始白，但太阳还没出来。他们打了一辆车去杭州东站，路上几乎没有车，出租车在空旷的高架上飞驰，路两边的楼房黑着灯，像是还没有醒来的巨兽。白三生坐在后排靠窗的位置，脸朝着窗外，柯依柳看不到他的表情，只能看到他后颈上那颗小小的痣，在窗外一闪而过的路灯光中若隐若现。

“你昨晚睡了吗？”

柯依柳问。

“没怎么睡。”

“在想什么？”

白三生转过头来。“在想我的祖父。他出家之前去法门寺，在袈裟上看到那行血字——‘青花渡尽见如来’。他一直没弄明白这句话的意思。昨天晚上我突然想通了。”

“‘青花’指的不是青花瓷。”

“是《青花瓷片图》。”

白三生说，“或者说，是《青花瓷片图》里藏的那个僧人的背影。青花渡尽——那个僧人渡过了青花池，渡过了流沙，渡过了死亡，最后一千多年之后又渡回来了。‘渡尽’之后就是‘见如来’。如来不是佛，是本来面目。”

他看着柯依柳。

“你就是我的本来面目。”

出租车在高架上转了一个弯，离心力把柯依柳轻轻甩向白三生那一侧。她的肩膀撞到了他的肩膀，他没有躲，她也没有立刻挪开。两个人就那么靠了一会儿，肩膀挨着肩膀，隔着两层衣料传递着体温。出租车下了高架，驶进杭州东站的高架落客区，天已经蒙蒙亮了。

杭州东站到丽水的高铁只需要一个多小时。他们买的票是二等座，车厢里人不多，大都是早起赶路的商务客，戴着耳机盯着电脑屏幕，没有人注意他们。白三生把双肩包放到行李架上，在柯依柳旁边坐下，从布袋里掏出写本，翻开一页空白的纸，开始画写。

他画的是一只手腕。

柯依柳的左手手腕。镯子在车厢的灯光下泛着柔和的青白色，衬着她细白皮肤下面隐隐透出的青色血管。白三生画得很专注，笔尖在纸面上快地移动，出沙沙的轻响。他画了镯子的轮廓，镯身内侧的“依”

字，手腕上那道被填平的痕迹，然后是手指——中指微微弯曲，食指伸直，小指轻轻翘起。她这只手此刻正放在膝盖上，自然地垂着，姿态很放松，但白三生画出来之后，那只手看起来不像是在放松，更像是在握什么东西。握笔。握笔的姿势。

那是柳依画观音时握笔的手。

“你用左手画画？”

柯依柳低头看自己的左手，忽然明白了白三生为什么画这个。“柳依是左撇子？”

“对。所有的观音像都是从左往右画的，和一般画师的运笔方向相反。昨天在温如家我看到那幅观音像的时候注意到的。”

白三生说着，把那一页写撕下来，递给柯依柳。

柯依柳接过写，看到自己左手的一瞬间，脑子里突然闪过了一个画面——不是梦，比梦更清晰、更具体，是她在做某件事时不经意瞥见的视角。她看见自己的左手握着一支毛笔，笔尖在绢面上慢慢移动，画出一根柳枝。柳枝很细，需要极稳的手腕控制力，而她的手很稳，稳得不像是自己的手。她画了一根又一根，柳枝越画越多，密密匝匝地挤在绢面上，遮住了柳树下的空空荡荡。

那是不愿画脸时的逃避。画好了柳枝，就不用急着画观音的面容了。

“我想起了一些。”

柯依柳握着写纸说，“不是连贯的记忆，是一些片段。她在画柳树。画了很多很多柳枝。”

白三生侧过头看她，眼神里有一种专注的好奇。他没有催促，没有追问细节，只是安静地等着她继续说下去。

“她画的柳枝没有叶子。是冬天的柳树，枝条光秃秃的，但每一根枝条都朝着西边。风很大，把柳条刮得往西飞，像一只手一直在指着一个方向。”