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很多导演也表示，这样一部足球叙事的商业电影，应该由一位男性导演来拍摄，这个时候，人们就选择性地遗忘了几个月前曾经大肆夸赞过图南拍摄的米兰纪录片。

那个时候，他们用的描述语似乎是“精彩、真实、细腻”

、“另一个视角的足球世界”

、“一种全新的足球纪录片”

。

面对这样批评的声音，图南权当耳旁风，因为时间紧任务重，她真的没空应对这些人。

电影的成本问题，其实不难解决，因为得到AC米兰、以及AC米兰的宿敌国际米兰、尤文图斯、罗马、拉齐奥等意甲球队还有国际足联支持。

所以说，马尔蒂尼家族占据了意大利足坛的半壁江山，这句话其实并不夸张，振臂一呼就有各种年龄段的老头、老汉、名宿巨星们前来助阵。

因为有各种真实的场地和球星，制片方面，图南拍摄了很多天衣无缝的场上实时镜头。

有意思的故事很多，米兰的“演员”

们，像是生性高傲的范巴斯滕，还有性情古怪的古利特，还有里杰卡尔德，不苟言笑的老农巴雷西，这些人因为一个镜头的拍摄，都挤在球门后的广告牌那里。

只等终场哨响后，所有人都冲入场内，摆出拿下比赛而狂喜的姿势，有的球员进场姿势太过狂放，还差点摔了个狗吃屎。

这太颠覆巨星的形象了！

作为一名专业的导演，图南肯定不会笑的，就算场面在搞笑，她也是不会笑的，除非是真的搞笑。

嘻嘻！

笑话竹马摔得不太优雅的图南，在夜里，就沦为了竹马笑话的对象。

除了AC米兰的巨星们，在剧中，还可以看到很多球星的影子，几乎整个意甲的球星都跑来凑热闹：从新担任意大利主教练的萨基，到国际米兰的德国三架马车马特乌斯、布雷默和克林斯曼。

从罗伯特·巴乔、马拉多纳、曼奇尼到贝尔戈米、费里、贝尔蒂、塞雷纳，沃勒尔、贾尼尼、孔蒂、佩鲁济、卡尔内瓦莱。

甚至还有AC米兰的主席贝卢斯科尼，穿着西装打着领带，看起来格外的精神（这是贝总强烈要求，要把自己加进去的，尽管只在影片快要结尾的时候，才有的一个镜头，但贝总很珍惜，为此做了一个酷头。）

作为商业电影，在众多的媒体看来，能够调动一整个意甲的球星来参与拍摄，《两球成名》无疑是还没有上映就已经有大帝之姿的那种成功电影。

然而，图南有点啼笑皆非，大牌球星们在电影里的表演让她在无语的同时，也见证了人类在镜头面前的动作神情刻板性。

克林斯曼在健身房有一组镜头，问斯托伊科维奇会不会用健身器材，整组镜头表情呆板，肢体动作僵硬得好像是一个机器人。

对一个进球后也只会高速助跑后俯身向前，张开双臂贴地滑行，有时还会翘起单腿，像轰炸机俯冲一样，庆祝动作毫无新意的射手，确实不能指望更多。

而范巴斯滕，看起来应该是严肃，不算“呆”

，更像专注或不善镜头表达，他原本有几场很重要的戏份，但最后总结下来只有几句话：

“马尔科，嗨！你也叫马尔科。

祝贺你，你的表现很棒。

继续努力，你有朝一日会取得不俗的成就。

再见。”

图南：……

果然不能期待太多。

相比较下来，科斯塔库塔表情满分，马尔蒂尼神态自然，罗伯特·巴乔更是神韵天成，马拉多纳喜欢反客为主，自由发挥，说一些相当有渲染力的台词，不得不NG好几次。

影片最精彩的部分，其实还有一些隐藏在剧情之下的，那就是对于小世界杯足球文化的刻画：

斯托伊科维奇到工厂做工时，踢球的小孩看他穿得破衣烂衫，会无情讽刺他，但是等到他展现出高超的球技，又会马上用一叠声的意大利版卧槽来表达震惊之情。

流连队友斯基拉奇老婆床的伦蒂尼，在路上碰到一位老奶奶，还被讽刺“上辈子没见过t女人”

。

与那不勒斯嘿手党关联、私生子风波，负面缠身的马拉多纳也在电影里玩起自己的梗。

在街角咖啡店里，大家都会讨论米兰的战术问题，而酒吧里，米兰一赢球就会有兴奋的球迷要给大家买酒喝。

在小世界杯，在九十年代的意大利，足球文化就是这么的浓厚。

当然，电影后期剪辑的时候，这些球星们也在电影中发现了一些细究起来不太和谐的地方，并不是很多观众会去思考这些问题，只不过在从事足球工作，才会看到：

斯托伊科维奇在训练后加练任意球，一直用的是右脚，可最后一箭定乾坤时居然变成了金左脚，镜头剪切成了老马的黄金左脚。

没错，男主角也用上了巨星作为自己的替身。

还有一点没法自圆其说，那就是主人公是塞尔维亚难民，他在意大利没有身份。

何况一个从来没有代表塞尔维亚踢球的野路子、是怎么被米兰青训看上的，最重要的是，他究竟是用什么办法搞到外援踢球许可的？

这些逻辑上的bug图南没有办法解决，系统也不会让她篡改剧本，不过就放松和娱乐性来说，《两球成名》已经完成得相当成功。

第123章

在这拍戏的个把月时间里，其实并不是一帆风顺，偶尔有男人从别的地方来，图南险些被竹马们捉奸成功，第一次是在电影刚刚开拍不久，比埃尔霍夫从奥地利来找她。

“奥利弗，今晚来不来？有意思的游戏。”

穿着T恤的男人搂住比埃尔霍夫的肩膀，另一只手端着红酒杯，脸上露出“男人都懂”

的暧昧笑容。