笔趣阁

后记（第3页）

各个具体角色的人设，后面会附上“人物谱”

逐个剖述。这里可以聊一下总体的思路。

基本上每一个有些戏分的角色（就是附录“人物谱”

中列出的2o人），动笔之前都有了比较确定的人设和定位，对该人物的主体情节、跟其他人物的互动关系、在全书中起到的作用等都有了大致的设定。当然有一些人物的最初设定在重修时完全记不清了，但经过作者全盘重新考虑，现在呈现出来的，其实跟最初设定应该不会有太大的出入。

由于这毕竟是一部情色小说，作者的立意就是肉戏重于人设，更重于剧情，所以角色和桥段的逻辑性和合理性肯定存在不少漏洞的。比如就有读者看不太惯这些“母狗”

还能在人前光鲜靓丽，被搞成这样居然还一个个象女人般心里这么强大……这个嘛，她们先还是公众人物，不是禁锢起来的肉奴，当然跟纯黑系的写法不一样，这也是本篇的特色喔！何况这些都是服务剧情，喔不，服务肉戏的需要哈！作者也对大部分肉眼可见的漏洞尽量作了勉强能自圆其说的表述，大家对此就不必太过当真啦。

对于各位女主角的人设问题，主要取决各人的爽点。有人喜欢女主一直不屈，比如女烈系列，有人喜欢女主完全屈服自甘堕落，我也一直在努力想写出各个女角的不同特色，希望读者能够接收到，享受到玩弄不同形象美女的快感。但本书中的女主角还是最终难免在一定的角度上同质化，主要体现的是她们大多数外柔内刚，这跟故事背景有关系。娱乐圈嘛，一直硬是不可能的，完全软也太过糜烂。心理完全驯服并没有太强说服力，毕竟这些女人在外面都光鲜靓丽，但身体上有些沉沦比较合理的，所以就这么写了。重点考虑的是女主角的形象问题，决定了她沉沦到什么程度。

全书的结局是一早就确定了李冠雄逃亡海外，部分女主角被挟持上岛。除了凌云婷一开始就确定上岛之外，其他多数女主角的命运是在写作过程中，根据人物形象的展逐渐定格的。很多朋友一直在谈论正义邪恶谁胜谁负、会不会是黑暗结局之类，我一直的回复是“见仁见智”

，因为这得看你是站在李冠雄的角度还是凌云婷的角度，抑或其他角色的角度。这些女角的结局，有多种构思，其实众口难调，有人希望女主仆街有人希望男主仆街，最终当然是以作者个人的恶趣味为准。按俺老人家多年前写这些文章的套路，基本上女主角都没什么好下场，美其名曰“暗黑美学”

。所以本书有部分女主角得以“善终”

，已经相当难能可贵啦！主要是想多线展，谁胜谁败在我这儿并不是很重要，重要的是过程……

所以，关于各位主要人物的设定和结局，我专门写了一份《人物谱》附后，逐人对写作思路进行解释。

全书在连载的过程中，一直在增加角色，但基本都是龙套，没打算铺开写，即使其中有好几个角色是很有挥空间。本次重修以完成为第一目标，所以大略的方针是不乱生枝节，给自己挖坑，居然还搞出这么多临时出现的人物，也算是计划失策。这些人物基本上都是服务于某个特定场景或者衬托某位主要角色的处境存在的。最典型的是卢雪媛母女看的“纪录片”

，其实那些反而是在决定重修之后最快完成的片段，一气呵成的万字大章。纪录片女主角要不要亲自出场一直在犹豫中。本来是没这个打算的，但最终还是敌不过内心骚痒，总觉得场面刺激，还是出场了好几个。这里再对个别读者比较感兴趣的龙套人物作一点说明吧：

在卢雪媛母女看的“纪录片”

中的女人，实话实说一开始就是当当背景板而已。但写着写着，觉得一些桥段中能用就放出来了，结果大多数纪录片女郎最终都出场露脸了。比如说宋遥的正式出场，虽说是因那场肉戏而临时决定，但其实也可说是蓄谋已久，而且她的出场不是为了出来给凌云婷和乐静婵画画，主要的目的就是跟卢雪媛会面。一直都想象着卢雪媛与某位姐妹淫贱地相遇，会是怎么样的画面。宋遥是录像带中写得最略的一位，但却是铺垫最长的一位，在第一集就已经提到了，所以最终挑了她。而她跟卢雪媛晃奶互动那几幕，作者的自我感觉还是不错的，自己想象着都有点冲动。有人提到塞入宋女士下体当清洁剂那两粒药丸，是临时想到加上的，因为写她被洗干净那一段，也就体现一下她被作践的程度，那是根本没被当作人看，甚至用了“简直就象是一头洗净了要送去屠宰场的牲口”

这样的句子。

后半段出现的大鸡、锐哥这类小头目，也算是酱油人物，有点后悔没有在前期写多两个类似角色备用，早准备的话可以承担一定的剧情任务。这两个都是写到一定场景时因需出场的，既然已经出场而且是比较重要的小头目，后文也接着给予了一点戏分，赋予一定的功能。有朋友觉得大鸡这个人物有点搞笑，那也是故意设定的，适当的时候能够搞笑就搞笑一下呗。

另一个比较有意思的角色是张奉奇导演，想非礼乐静婵却被揍了一顿，参与了林昭娴的轮奸计划，最后得到了乐静婵母女的卑怯服侍。这个人物其实也想象了一些拓展桥段，但由于实在太老承担不起更多肉戏功能而放弃。

六，关于本人其它留坑作品。

有不少朋友关注《摊破双双燕》。认真地说，其实已经没有太大的欲望去搞那一部，格局太大，连《手转星移》都写了一百万字，《摊破双双燕》没两百万字是搞不来的，确实很令人头大。那一部的架构相当宏大，作者本人都望而生畏，而且按计划想写历史、想写政治、想写人生、想写情感、想写……我要细研过永乐年间的历史和社会形态才能写，给自己绑上的累赘太多。而且可以作为撸点的片段恐怕没这么多，立意一开始简直并不是情色类，就象是当年刚刚完成《玲珑孽怨》时蹭的热度……

《摊破双双燕》的构思计划，在这里略为提一下吧。男主角方牧已经出场，就是楔子中的白衣少年，身世记得当初是设置得有点复杂的，作者自己也记不太清了，应该是出自《玲珑孽怨》中方漪蓉的家族。原计划分三卷，卷一是姑苏风月，女主角是成进和赵霜灵的女儿穆蓉儿，出场即是她初夜卖身，阴差阳错给了方牧，对他情丝暗结，而方牧则看不起她的妓女身份，总之是女追男的故事。后来方牧离开苏州北上，蓉儿孤身逃脱追寻情郎，一路坎坷，感动方牧。卷二是沙场鏖兵，主要场面是唐赛儿起义，方牧加入义军但最终现理念不合而闹翻离开，全书的黑暗段落（说直接点，就是重口味性虐）大多集中在这一卷，打算着重写义军中的几位女性领和一支娘子近卫队的覆灭，第二女主角也是从义军中产生，跟随方牧远走。卷三是浪迹天涯，方牧带着两位女主角躲避朝廷缉捕和义军余党追杀，逐渐推翻自己以前对政治对人生的观感，而此时出现的第三女主角在精神上能够净化他人生态度的困扰。但第一第二女主角两个红颜知己他一个怜一个敬，无法割舍，且她们都跟方牧之前的经历和行为有着密不可分的关系，却让男主角再度陷入情感的困扰中……

史达祖名篇《双双燕·过春社了》以描述一对归家寻窝不得，因而啄泥筑巢的燕子，来感叹身世江山、人情冷暖。而《摊破双双燕》的主人公也无家可归，主要是精神上找不到归宿，只带着三个女人四处流浪，在困扰中寻找着能够开垦的家园。这是《摊破双双燕》篇名的由来，因为想写历史，所以篇名起得古典一些。

除了《摊破双双燕》，我留下的坑也有好几个，只不过大多没有公开而已。构思比较成熟的有：

《落叶时分人销魂》，用比较文艺的笔法和前后穿插倒叙的日记体写法，写一名深爱着男友却决意主动去卧底的女警复仇故事。这一部2oo2年就已经写了近万字，完成了序章和前两章的部分段落就搁下至今，残稿似乎曾经布过。章节名称可以一窥这部书的风格，序章和前二章分别是：归来人面何处寻、罗裳今夕为君开、阖门一别归无日。当时已经写好的前言说：“而这个凄美的故事，也是一个很容易令人误读的故事。在动笔之前，作者就深深地为本篇的男主角担忧，因为这个不幸的家伙，一不小心就会被写上另一条变形的轨道。换言之，这是一部十分难写的作品，是作者对自己一项重大的挑战。所以，在本篇中，作者使用了一种较为奇特的写作方法，作者愿意向高难度挑战。”

具体的写法，是女主角九死一生被救回，却现男友为了救她也主动去卧底了，正面临着极大的生命威胁（序章剧情）。正文每一章都分两部分，即男主角的一篇日记以及女主角的感受和回忆，交叉推进剧情。当时最难受的是男主角的写法，因为从开篇就知道他的帽子是一片青青草原，却硬要写他的深情和专情，形象总觉得有点滑稽。