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第672章 陆遥的路费（第1页）

第672章陆遥的路费

燕京饭店。

听到弗兰克这样说，刘一民也没有强求，反正剧本放在这里，啥时候拍一样。要是国内有能力拍这样的剧本，刘一民真想让国内拍摄。

接下来的两天里，刘一民边上班边把《刺杀甘迺迪》剧本给完善了一下。在修改的过程中，刘一民又找到了需要修改的地方，最终167页的剧本被刘一民改到了146页。

弗兰克在燕京饭店找了一台打字机，将剧本一字一句地打了出来。

弗兰克预计《刺杀甘迺迪》的电影制作至少要花费两千万美元，里面的许多景观如甘迺迪的办公室，都得用真实的建筑展示出来。

两千万美元中，三百万美元被用来支付刘一民的稿酬，剩余一千七百万美元分为两部分，环星影业拿其中的一千万，其余七百万找其它的电影公司投资。

如果后续需要增加投资的话，各方具体的投资比例再另行商定。

截至目前，环星影业已经开机一部电影，《一个人的朝圣》美国版，拍摄经费为九百万美元。以如今环星影业的实力，同时支撑两部电影的拍摄并不是什么难事。

《一个人的朝圣》电影由美国著名现实主义导演马丁·斯科塞斯执导，他一生执导过《无间行者》、《华尔街之狼》等知名电影。

4月初，刘一民送走了弗兰克。在他临走之前，还去跟陈道明、杨力新等人见了一面。弗兰克跟陈道明约定，有合适的角色还选择他来出演。

两人得知弗兰克要走，第二天早早来到机场送行。

「刘，再见！」弗兰克提起自己的行李箱走进了机场。

「再见，弗兰克，我在燕京等你的好消息。」

送走弗兰克，刘一民冲陈道明和杨力新说道：「走吧，我送你们回去！」

陈道明和杨力新穿著崭新的衣服，尤其是杨力新，看著像是吃胖了，整个人红光满面。

陈道明和杨力新靠著《上帝的签证》的演出费在市区各自买了一套新建好的商业房，杨力新的片酬低，买的房子只有八十平左右，不过这跟人艺的宿舍相比好多了。

陈道明有钱，买了一套一百三的房子，剩下的钱全存在了银行。两人开了一把洋荤，现在无时无刻不想再拥有出国参演的机会。

目前国内能让他们到国外剧组演出的，也就刘一民了。

刘一民先将陈道明送回了央视，送杨力新到人艺的时候，他到人艺转了一圈。

刘一民到人艺走了一圈，跟于是之、欧阳山尊等导演聊了一会儿。此时的人艺，刘一民转一圈就能明显感觉到，人艺没了八十年代初那蓬勃展的劲头。

演员和导演尽显疲态，缺了那一抹鲜活劲儿。

电视和各种娱乐工具的出现冲击的不只是电影，连七八十年代小青年最赶时髦的话剧，也受到了严重冲击。五六十年代人艺像是一个年轻人，七八十年代是中年人，如今的人艺开始从中年步入老年。

另一方面，在商业化浪潮的冲击下，人艺显得过于封闭，甚至内部形成了抵御商业化的浪潮。

人艺的人对艺术的追求刻在了骨子里，导致他们对商业化推广和包装充满了不屑。过去习惯靠报纸和研讨会宣传的方式，早已经脱离了时代。

整个人艺从于是之到导演再到演员都感受到了人艺的变化，但是没人愿意承认这种衰落。于是之他们认为人艺目前表现不佳是因为没有好的本子，只要有好的本子人艺还能重塑以往的辉煌。

于是之拿《1916》和《约瑟号》举例，这两部话剧广受欢迎就是因为写得好。

蓝天野哀叹道：「可惜只有一个刘一民，要是多几个，人艺还是从前的人艺。」

刘一民觉得本子很重要，但人艺的毛病并不只是本子的问题，更像是一种大公司病。

人艺导演和演员可以用群星闪烁来形容，但是从另一方面看，内部极容易形成一个结构严密的圆环，最里面是欧阳山尊等老柱子，外面则是年轻演员，这样的结构往往缺乏活力。

因为老导演和演员的思想会对年轻导演和演员形成一种潜在和明面上的压力，将他们的「教导」视为规则，很难敢于挑战这种「规则」。

欧阳山尊请刘一民多写几部经典作品，刘一民笑著答应了下来。

刘一民告诉于是之，人艺目前最重要的问题，还是要增强活力，要探索新的现实主义表达方式。

八十年代，人艺有许多导演对先锋话剧展开了探索，虽然刘一民不喜欢这种表达方式，但不可否认的是，这种探索激了整个人艺的创作活力。

现实主义在人艺重新赢得胜利后，反而压制了这种创作活力。