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第115章 来自东方的年轻人（第2页）

听到“中”

字，韩大使一愣，随即跟周围的人一起笑了起来，拍着刘一民的肩膀连声说道：“对，中中中，咱们豫省人就是得说中。”

一句乡音出口，两人感觉更加亲近了许多。

“今天给咱们代表团的同志们准备的是小米粥、鸡蛋和面包，既然来到了巴黎，咱们也来一次中西结合。”

韩大使邀请大家坐下吃饭，边吃边讲目前的法国现状，主要是讲经济文化，很少涉及到政治上。

第一站是巴黎大学，这里也是巴金当初留学的地方。很多文化界人士聚集在这里欢迎代表团的到来，随着轿车稳稳停在众人面前，代表团的成员依次下车跟欢迎的人群打招呼。

实际上他们现在来到的学校是巴黎第九大学，巴黎大学在1968年的伍月**风暴中，大学生占领了巴黎大学，事件过后巴黎大学直接被拆分成了1—13所大学。

可以说巴黎大学，是左意学生的大本营。

参观完巴黎第九大学后，在文学院停了下来，中法两国的作家代表团走进了文学院的报告厅，在这里他们将展开一次文学的交流。

在进入报告厅的时候，刘一民看到了几个颇有意思的中文标语——“中国的男学生和女学生可以交流吗？”

还有一些其他的政治标语。

伍月风暴的爆点就是因为男学生要求能够随意进入女学生宿舍，废除性别隔离，此时的法国大学实行的是男女分班措施，性别之间的界限明显。

法国的一个部长来到巴黎大学为游泳池剪彩，学生质问部长为什么不谈谈学生的性问题，部长轻飘飘的来了一句，你可以跳到水中败败火。

没想到一句话，让整个巴黎和法国的学生都动了起来，走上街头。

戴高乐等政府官员还在洋洋得意他们创造了一个伟大的时代的时候，一场风暴差点让戴高乐从总同的宝座上下来。

校方并没有安排学生参与讨论，可能也是有这方面的原因考虑。

报告厅内，法国的作家有让-马里·古斯塔夫·勒·克莱齐奥，o8年诺贝尔文学奖得主、安妮·埃尔诺，2o22年诺贝尔文学奖得手、乔治·佩雷克、莫迪亚诺、2o14年诺贝尔文学奖得主。

法国人说完欢迎词后，率先谈论起来了目前的法国文坛。如今的法国文坛有一种奇怪的现象，文学评论比文学创作更加重要，甚至评论要取代文学创作的主体地位。

巴金和中国代表团的成员听说后，都感觉到不可思议。

“文学评论本身就是依附于文学创作展开，文学评论跟文学创作平起平坐，这岂不是有喧宾夺主的意思？”

巴金问道。

“在批评家眼里文学创作来自于灵感和智慧，文学评论也是如此，既然都是灵感和智慧的产物。为什么不能平起平坐？如今的法国文坛主张通过各种新的形式和结构来诠释文学的意义，对主体和真实持着怀疑态度”

徐驰和高静静地听着法国作家言，对这一崭新的形式充满了好奇。

刘一民听明白了，其实就是法国的先锋文学。先锋文学主张对传统文学的颠覆，去用各种形式的创新和语言的创新来展示自己的“新”

。

徐驰和高后来成为先锋文学派的作家，刘一民觉得，这次法国之行对于他们来说影响深远。

八十年代，中国文坛先锋作家也占据了一席之地，他们深受法国先锋文学的影响。追求各种新奇的表现形式和结构来解构主体文学，试图重建一个以自身为标准的主体。

但往往是东施效颦，刻意挑战传统文学的写作方式，就像是逆反心理的孩子，你让他往东，他偏偏往西走。语言和形式上的离经叛道来不断地刺激、取悦读者，刚开始的时候给人耳目一新的感觉，可是这种强烈的感官刺激终究会慢慢地被读者所抛弃。

余桦就是先锋作家的代表人物，只不过这家伙比较鸡贼，感觉先锋派要完蛋，迅地转变了自己的写作风格，写出了《许三观卖血记》《活着》等现实主义文学作品，开始向传统文学回归。

巴金和李晓林也在思索着这一形式，等法国人说完，巴金说道：“文学的展需要各种各样的探索，要不然只能是一潭死水。”

讲完后，国内的代表开始讲自己的看法，轮到刘一民的时候，巴金笑着看向他示意他别紧张。

参加的法国作家也仔细地打量着这位年轻人，在中法两国的代表团中，刘一民是最年轻的那一个。刨去刘一民，最年轻的也已经三十多岁了。

“巴老师，各位法国同行。我个人觉得先锋文学的出现对于文学的展具有探索意义，有创新才有进步。但另一方面，我认为形式上的新不能掩盖内容上的新，我觉得内容相对于形式而言更加的重要。追逐于形式，而忽略了内容，无疑是一种舍本求末的行为。

马哲上说，内容才决定形式！”

刘一民说完，法国的作家看着刘一民笑了。乔治·佩雷克说道：“年轻人，你还是一位主体论的作家。我觉得形式上的新颖才能创作出更加有张力的作品，更加有深层意义的作品。有些情感难以表达，我要用难以表达的形式来表达难以表达的情感。”