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第131章 伪好物的真价值（第2页）

在这个故事里，我们不难现，为了应对严嵩父子的巧取豪夺，王忬找人摹造《清明上河图》，实出于无奈。对此不宜苛责。

更值得注意的是，黄彪摹造的长卷，竟然能以假乱真，瞒过严嵩父子的眼，不也证明其画的画工，不在张择端之下？

第二则故事，是说这些“伪好物”

，通过种种渠道，成为清宫典藏的一件事。

史书有载，康熙皇帝在六十岁生辰之时，曾收到大量臣子进献的名家书画，李思训、李昭道、赵伯驹等人的作品，赫然在列。

这些作品中，充斥着大量伪作——尤其是“苏州片”

，算不得真古董，但康、雍、乾三朝皇帝，却对之极为重视。

比如，康熙命人对着《汉宫春晓图》的“苏州片”

作品，进行仿制；

雍正着人按“苏州片”

的图式，又制了一件“清院本”

的《清明上河图》。

乾隆对“苏州片”

中出现的母题、风格赞誉有加，下令宫廷画家进行临仿，从中觅寻“仿古”

的灵感。

可以说，“苏州片”

成了清代“院体画”

中的一个风格来源。

那么，“苏州片”

的图式、风格是怎样的呢？

以“明四家”

中的仇英为例。

原来，明人项元汴，富于收藏，成为一时鉴藏名家。他曾提供书画，让职业画家仇英学习临摹。

在这个过程中，仇英一边临摹古画，一边揣摩个人风格，创作出《汉宫春晓图》《长信宫词》等名作。

由于“明四家”

名头太响，引领风雅品位，他们的题材、画风，便成为职业画家的模仿对象。一部分文人画家，也极力效仿“明四家”

，并冠以其名，出售自己的作品。

昆山曾有一周姓富商，请仇英创作《上林图》献给母亲做寿，无形中开创了一个新的题材。

后来，《上林图》被大量“复刻”

，传播甚广。这从另一个侧面，说明新题材的接受度极为广泛。

审视过往，“苏州片”

因数量优势与强大的流通量（就连项元汴本人，也购藏了很多苏州片），承载了题材、画风的具象信息，并进入清廷皇帝的视野，对清宫“院体”

风格的形成，起到了极为重要的作用；

揆诸当下，“苏州片”

已被载入古代绘画史，其中不乏佳作名品。对于这部分“伪好物”

，其所蕴含的历史人文、审美旨趣，不应被忽视。

“时移世易，理自然也”

，今我来思，伪好物，亦有真价值。