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著作权是独立电影导演的生命线（第1页）

著作权是独立电影导演的生命线

说句辛酸的话，谁持有著作权这个问题在电影制作中太重要了。没有著作权的话，在没有特别规定的情况下，导演不要说用自己的作品谋求什么利益了，连自由上映都很难。

我作为电视导演制作了四十多个节目，但是没有任何著作权。谁持有它呢？是NHK或私营电视台。因此即使电视台再次使用片子得到利益（虽说这种情况几乎没有），我也得不到任何酬金。当然，根据合同规定，也是可以得到酬金的，但是电视纪录片通常都是“一个片子多少钱”

的合同，所以没有这种情况。制作者得到的只是受雇时被支付的低廉酬金（电视台直属的导演又另当别论）。而且剪辑权也归电视台，所以我们不能自由地做节目。没有电视台许可，不能在某个电影节或影像节上展映，举办放映会基本上也是不行的。

实际上，这一点非常痛苦。为了做一部作品，导演总是用尽全力，包括所有的人生经历、构思、人脉、时间、能量，作品完成时总是筋疲力尽。没有剪辑权，不能随心所欲做节目，会使人精神压力很大。但得到的酬金一般就只相当于制作期间的生活费，所以一部完了就必须马上投入下一部的制作，不然生活都没法继续。简直是自行车作业

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>#pageNote#0。如果反复这样下去，不管是积累的资源还是精力都会枯竭，

于是很多自由导演都疲惫不堪，最后被淘汰。形容得极端点，这种状态就如同奴隶。

但有著作权就不一样了，首先，著作权所有者不是奴隶，而是正经的雇主。要是作品评价好，在各个国家和地区卖座，得到收入的机会也就多了。那样导演就可以用这些收入生活，然后投资下一部作品，再用下一部作品的收入去做再下一部，形成良性循环（实际上我现在就是这样）。加上导演有剪辑权，可以自行决定作品的内容和形式，这样既有满足感又能保持一贯性。想长期从事独立电影制作的话，确保著作权非常重要。

特别是像这次有可能会超出预算的情况下，著作权的有无就成为了极其重要的因素。即使超出预算的金额由自己的制作公司承担，但是只要有著作权，就可能收回成本。反过来说要是没有著作权，成本是收不回来的，所以无论如何也要想办法在预算内完成制作。要延续导演生命，赤字是决不允许的。我不只是导演，也是制片人，脑子里随时都在盘算这些问题（顺带说一句，很少有纪录片导演能拥有自己的经纪人）。

总之，弄清楚《和平》的著作权归我和妻子自己的公司“实验室X”

（LaboratoryX）后，我就知道可以稍微超出预算一点，这下就可以不用瞻前顾后，完全凭自己的责任来进入制作了。

另外，

电影集锦的记者招待会是和刚就任电影节策划人的韩国大影星赵宰贤一起参与的，记者招待会兼作签约仪式，我和赵先生都在制作同意书上签了名。