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只不过，支持归支持，不爽还是不爽。

奥斯蒙德没忘记与系统开一些危险的玩笑：[总统的竞选团队系统可以绑定总统的幕僚吗？或者总统本人？]

系统的大脑一下子宕机，恼羞成怒：[当然不可以！都说了团队系统只能加成！如果忠诚度一开始就是负值，加成也没什么用处。]

它的宿主真的不是什么漫画电影中的大反派吗？为什么能冒出这么古怪的念头？！

奥斯蒙德举起双手做投降状，示意他只是开个玩笑。

总而言之，前往白宫不虚此行。起码从总统和媒体的表现来看，他们还是非常期待奥斯蒙德所说的，“彰显了美国梦”

的美好半传记电影《冥王星》。

甚至克莱德·汤博本人，还在看到了新闻以后在报纸上刊登了文章，发声支持奥斯蒙德的新电影计划。

他甚至说：“格里菲斯是当代导演中最具能力和思想的一批年轻人，他的目光不仅仅局限与常规电影题材，《忠犬八公》、《失乐园》、《冥王星》都反应了一些现实状况，也向人们传递着一些严肃的思考思想。我相信，他终有一天也能找到属于自己的‘行星’。”

这下好了。

几乎整个北美都知道他要拍汤博探索冥王星的历程改编的电影了。

就连刚刚看过了《et》的影迷也忍不住惊呼：“怪不得《et》中的外星人设定是冥王星的访客，还提到了冥王星的发现者汤博，原来是在这里联动了一下。”

曾经与奥斯蒙德合作过的新世界电影公司的总裁，罗杰·科尔曼忍不住擦去了额角的汗珠。这小子，还是一如既往，不放过每一个宣传电影新片的机会。

瞧瞧，就连他投资的电影都不放过，角度总是千奇百怪，却意外地合理。

然而，即便已经声明了自己的下一部电影题材，甚至坦言承认了电影将由斯莱德电影公司独立投资独立制作，奥斯蒙德还是收到了来自米高梅、华纳和刚刚被可口可乐收购的哥伦比亚的电话。

这三家电影公司都想要邀请他担任导演或者制片人，亦或者投资《冥王星》这部电影。

尤其是哥伦比亚。

可口可乐毕竟是外行人，他们不顾制片人的劝阻，执意要求制片人想要拿到电影投资，就必须请来从未有过亏损的奥斯蒙德·格里菲斯，哪怕是早已经确定了合适导演的《窈窕淑男》。

霍夫曼

好莱坞的商战有时看起来非常复杂，涉及各种名词、令人眼花缭乱的数学计算，巧妙的陷阱、彼此之间不停地算计、挖角。

有时又简单粗暴。

就比如可口可乐斥资692亿美元收购哥伦比亚制片公司。

有些人可能会认为，可口可乐毕竟是饮料界的巨头、霸主，唯一需要担心的只有对手百事公司。可口可乐进军好莱坞，是想要从影视行业分一杯羹，让自己像未来的索尼以及现在的柯达一样，进一步拓展业务种类。

然而，可口可乐的目的实际并不在此。

富得流油的可口可乐只凭借着可乐就可以躺着数钱，根本不需要到好莱坞来冒险，承受拍摄电影的巨大风险。

它之所以收购陷入困境的哥伦比亚，真正的目的是借助影视行业巨大的传播能力为自己打广告。

可口可乐每年都会投资上亿，用于拍摄、投放电视台广告以及电影植入广告，与明星代言人签订合约。

于是高层一拍脑袋，想出来一个省钱的好办法。

既然总是要花钱植入广告。

那么他们为什么不能省下这笔钱，直接买一家电影公司，“免费”

为自己制作源源不断的广告呢？

植入了广告的电影还能通过电影票房回本，简直是一举两得！

一举三得！

可口可乐在拥有着哥伦比亚的这几年内，还不断地在影视作品中加塞了一些令人讨厌的角色。这些角色各不相同，也许是贪婪的政客，邪恶的罪犯，亦或者是极端动保人员，甚至是苏联人，却都有一个鲜明的共同特点——

他们在影视作品中都饮用百事可乐。

与之相对于的，正派、明星，受人欢迎的角色，几乎都在电影中饮用了可口可乐的新品或者经典红白可乐。

因此，本身像科克里安一样对电影艺术没什么兴趣的可口可乐，在拍摄电影时的要求自然不是电影要多么创新，能为电影产业做出多大的贡献，他们的要求只有：收入稳定。

可口可乐只想拍摄一些常规的、容易被大众接受的电影题材，最好全年龄都可以观看，传播范围越广越好。至于赚不赚钱，只要不亏本，其实都无所谓，能赚钱自然更好，但一切都要为母公司产品销量服务，即便电影没赚多少钱，为可口可乐增添了一大笔销量的电影也是好电影。

所以，《窈窕淑男》，这部讲述了一位男性演员打扮成女演员后遭遇的一系列麻烦的电影，看起来似乎违背了主流审美的电影，自然不会被可口可乐看好。

制片人查理斯·埃文斯是谁？

导演西德尼·波拉克又是谁？

不拍、不允许、不同意！

除非项目经理和制片人能找到足够的理由说服他们，《窈窕淑男》绝不会亏本，可口可乐才肯批准注资。

查理斯·埃文斯其实也是制片业内的老人了，虽然没有大红大紫，却也备受尊敬。

西德尼·波拉克更不用说，他是名老艺术家导演，镜头语言独到，极具艺术性，还拿过奥斯卡最佳导演提名。唯一的缺点就是他没有拍出过票房大爆的商业大片。